1 sept 2026

1963 BAR NEGRESCO EN EL PASEO

El Bar Negresco en la calle Joaquín M.ª López (en esos años la calle era Luciano López Ferrer), situado en el centro de la ciudad junto al Paseo de Chapí y la parada de Taxis que existía justo donde está el coche negro en la fotografía. En la actualidad 2026 el bar se llama La Tapica, anteriormente también se llamó Nuevo Negresco.
Fotografía realizada por Reportajes El Avión
Fotografía cedida por… Benigno López Hurtado.

1990 LA PLAZA MAYOR UN ESPACIO SIN IDENTIDAD

La Plaza Mayor, Pública, Vieja, de Abastos, del Mercado, de la Constitución o de Calvo Sotelo, de todas estas formas se ha llamado oficial o popularmente, un espacio que posiblemente en cualquier otro momento de la historia ha tenido mejor aspecto que el actual.
Foto realizada por Benigno López Hurtado (fecha sin confirmar)

1965 FRANCISCO PARDO ESCUADRA MARACAIBOS

Cuadro pintado supuestamente en los años 60 por José García Castellanos (1928-2011), por la firma creemos que es este pintor, si puedes aportar información te lo agradeceremos. En el lienzo vemos a Francisco Pardo Ferrándiz vestido con el traje de la escuadra especial de Maracaibos de la Comparsa de Piratas.
José García Castellanos (1928-2011)
Foto cedida por… Carmen Pardo González - Fecha sin confirmar

1988 CONCEJALÍA DE SANIDAD Y SERVICIOS SOCIALES, EL SERVICIO DE AYUDA A DOMICILIO (SAD)

CONCEJALÍA DE SANIDAD Y SERVICIOS SOCIALES, EL SERVICIO DE AYUDA A DOMICILIO (SAD)
A raíz de diversos contactos entre varias instituciones y profesionales de la Conselleria de Trabajo y Seguridad Social, Ayuntamiento de Villena y Excma. Diputación Provincial, se planteó, en el año 1983, la necesidad de crear un Servicio de Ayuda a Domicilio, como respuesta a una previsible demanda de atención domiciliaria.
Dado el número de ancianos de la localidad, que oscilaba entre 3.500 y 4.000 de una población total de 31.000 habitantes, se consideró oportuno iniciar el servicio con la idea de proporcionar una atención que evitara el aislamiento y el ingreso en instituciones a los que muchas veces se ve sometido este grupo de personas.
Esta intención originaria se ha ampliado con el tiempo, de forma que se puede definir como la atención a los individuos o grupos familiares en su propio domicilio (no sólo a ancianos), que se encuentran afectados para su desenvolvimiento familiar, personal, social, sanitario, etc.
El objetivo general del Servicio de Ayuda a Domicilio va a ser la atención a las necesidades que plantean las personas más desfavorecidas, evitando internamientos innecesarios, manteniendo a la persona en su propio domicilio y entorno social, previniendo posibles deterioros. Queda así entendido el servicio como una acción temporal que ayuda a la persona o grupo familiar a superar un momento de con-ficto, crisis o demanda asistencial.

Los factores que vamos a tener en cuenta a la hora de detectar y valorar los casos susceptibles de atención domiciliaria van a ser básicamente cuatro:
—Características personales y grado de incapacidad de la persona.
—Situación y composición familiar. Ausencia familiar.
—Grado de desintegración en el medio social.
Situación económica.
El proceso de canalización de casos que seguimos pasa por:
Estudio y diagnóstico del caso teniendo en cuenta los factores enunciados anteriormente.
Establecimiento del plan de intervención a seguir.
Realización del servicio.
Para este último caso se cuenta con un personal auxiliar; un total de once personas que se dedican a la prestación del servicio. En términos generales, su función es atender a las personas en su situación carencial para llevar una vida digna, desarrollando las siguientes tareas:
—Tareas relacionadas con el aseo y limpieza de la casa.
—Trabajos relacionados con la higiene y manutención del tratamiento médico, control de medicamentos,
—Trabajo familiar con menores,...
Lo anteriormente expuesto puede darnos una idea de la importancia que tiene el Servicio de Ayuda a Domicilio, al intentar facilitar la permanencia digna del individuo (anciano, minusválido, menor) en su medio habitual, evitando extrañamientos que muchas veces despersonalizan y desarraigan a la persona, acelerando además el deterioro progresivo y a veces definitivo.
Aunque desde su inicio el SAD no ha dejado de crecer, hemos de tener en cuenta que todavía es limitado en su capacidad y posibilidades de trabajo. Limitación que intentamos superar año a año incrementando los esfuerzos económicos y humanos.
DEPARTAMENTO DE SERVICIOS SOCIALES AYUNTAMIENTO DE VILLENA
Extraído de la Revista Villena de 1988

2022 CUATRO DE LEYENDA... MURILLO, GOSÁLBEZ, DOMENE Y FLOR

CUATRO DE LEYENDA... MURILLO, GOSÁLBEZ, DOMENE Y FLOR
Hoy nuestras letras versan sobre cuatro villenenses que en el pasado aunaron fuerzas para que nuestras fiestas crecieran en lo relativo a películas de fiestas, fotografía festera y sonido; gracias a su trabajo desinteresado y altruista en la actualidad podemos disfrutar de una parcela entonces desierta. Nuestro hilo conductor será principalmente el testimonio de Luis Murillo Coloma, más los apoyos de Gosálbez, Domene y Flor (Miguel hijo); pueden consultar sus biografías completas en la revista Moros Nuevos (Murillo y Flor), Marruecos (Murillo y Gosálbez) y Piratas (Murillo, Gosálbez y Domene).

Luis Murillo Coloma nació en Villanueva de Castellón el 18 de noviembre de 1933. Los premios que atesora son: Marinos Corsarios, Estudiantes, Premio El Tito 1981, Marruecos (Socio Honor 2007), Junta Central 1981-82 y Homenaje 50 Aniversario Junta Central 2021. Según Murillo el responsable de que se hicieran películas fue Alfredo Rojas Navarro; como diría Jesús de Nazaret “Al César lo que es del César”. El 12 de febrero de 1970 se creó la Junta Central y Alfredo fue su primer presidente:
“Pocos días después de la creación de la Junta Central en 1970, Alfredo fue a mi casa; él sabía de mi afición por la fotografía y cine. Desde que salió de Presidente en la Junta Central, estaba dándole vueltas al tema de hacer unas películas en fiestas o como él decía, un documental de fiestas para archivo y recuerdo. Yo le dije que lo veía muy bien y que además era posible hacerlas, siempre y cuando pudiese contar con la ayuda de 2 o 3 personas más. ¿Por qué? Pues porque siendo 3 o 4 personas y teniendo varias cámaras, podríamos coger muchos más ángulos de filmación. Apunta que Alfredo siempre hablaba de documental de fiestas y no de películas de fiestas. Sí me gustaría decir que los cuatro fuimos un equipo que actuó como tal: los cuatro para todo. Unos se fueron antes y otros después pero siempre fuimos un equipo. Cuando le dije a Alfredo lo de buscar a otras 2 o 3 personas, me dijo que no había ningún problema y me preguntó quién podría colaborar. Como yo conocía y sabía de las aficiones de Isidro[Gosálbez], Paco [Domene]y Miguel[Flor], le propuse que fueran ellos los que se sumasen al proyecto. A lo largo de la semana siguiente hablé con ellos y como no hubo ningún problema, lo llamé y le dije que ya teníamos el equipo al completo. Este grupo se creó para hacer las películas pero luego nuestro trabajo se amplió al sonido y fotografía festera”.
Con las películas visadas y los cuatro implicados preparados, la maquina arrancó:
“Para el primer año que hicimos películas, 1970, presupuestamos material para los cinco días de fiestas. El problema es que el día 5 ya nos quedamos sin películas vírgenes y el presupuesto se fue al traste; hablé con Alfredo, le expuse la situación y me dijo que nada, que si había que comprar alguna película más que lo hiciéramos. Con tres cámaras de Súper 8 grabamos unos 25 o 30 cortos de 3 minutos del 5 al 9 de septiembre. Dos de las cámaras eran mías; una de ellas la llevaba Isidro, otra yo y la tercera era de un cuñado de Paco Domene que usaba él. Ten en cuenta que los cuatro y además de las tres cámaras de Súper 8, llevábamos cada uno nuestra cámara de fotos.
Después de fiestas empezamos un nuevo trabajo: mandamos los cortos a la KODAC de Madrid para que los revelasen y cuando nos los devolvieron, estuvimos hasta casi el Ecuador de 1971 empalmando, cortando y saneando para que el resultado final fuera armónico. La película final era en color pero sin sonido, duraba una hora y resultó ser la suma de unos 25 cortos de 3 minutos empalmados de forma sucesiva. Le dije a Alfredo que ya la teníamos preparada y que había que verla; como la Junta Central no tenía proyector puse el mío y la visionamos por primera vez en el Salón de Sesiones del Ayuntamiento con toda la Junta Central, alcalde don José Pérez García y concejales. A todos les gustó pero vi que Alfredo tenía alguna duda que no tardaría en comunicarme: <El documental me ha gustado mucho pero le falta una cosa: música>.  Me preguntó si se le podía poner sonido y le dije que sí; habría que mandarla a Barcelona para colocarle una banda magnética y poder grabar música y sonido. Alfredo me dio el visto bueno, le dije que la voz para los comentarios sería la suya a lo cual no puso impedimento y lo hicimos. Cuando tras mucho trabajo la terminamos, se proyectó en la Discoteca Los Marruecos y su éxito fue increíble. Ten en cuenta que hoy cualquiera graba y comparte videos pero en los 70, lo de hacer películas era mucho más complicado y nosotros lo hicimos. Además se hicieron copias para venderlas”.
Al ser la película un gran éxito, Alfredo decidió continuar con el proyecto:
“Pese a que la Junta Central no nadaba en millones, Alfredo para 1971 nos aumentó el presupuesto y la proyectamos en el Cine Imperial. Con los años su estreno pasaría por el Salón de Plenos del Ayuntamiento el primer año, Los Marruecos, Cine Imperial, Cine Avenida y Salesianos, siempre con las localidades agostadas. Un dato importante es que en 1974 pasamos del Super 8 a las películas de 16 mm. de mayor calidad, cambio que fue motivado por celebrarse en Villena el Congreso Nacional de Fiestas de Moros y Cristianos y que nosotros registramos. El montaje y sonido era lo más laborioso; se prolongaba durante meses, desde septiembre hasta casi el Ecuador. Además proyectar en un cine con Super 8 era una odisea; se hizo gracias a Isidro que era el que resolvía las cuestiones técnicas. Los primeros montajes se hicieron en un salón del Ayuntamiento en la parte de arriba para seguidamente pasar a unas oficinas del Teatro Chapí. Cuando al final se compró la actual casa de la Junta Central, dejamos el teatro y nos pasamos allí. Todo nuestro trabajo, el de los cuatro, fue siempre altruista y completamente desinteresado. La Junta Central ponía los materiales y nosotros el trabajo y tiempo por amor a nuestras fiestas pese al abandono familiar que practicábamos en las mañanas de los fines de semana. Apunta que nuestras familias pasaban a recogernos a las 13 horas para irnos al aperitivo”.
La pregunta que le hice a Murillo fue ¿por qué dejasteis de hacer las películas?
“El trabajo era mucho y largo; lo hacíamos porque nos apasionaba el tema y no nos importaba el tiempo que necesitáramos. Los tiempos, como ahora y siempre, fueron cambiando; las películas las iniciamos en Súper 8 y en 1974 pasamos a la película de 16 mm. con cámaras que eran nuestras. En los años 80 llegó el video con tres sistemas diferentes y como aquello era un inmenso adelanto con respecto a las de 16 mm., le propusimos a la Junta Central pasarnos al video y que las cámaras las comprase la Junta Central. El caso es que como en aquellos años ya había profesionales que se dedicaban al video, la Junta Central determinó que dicho gasto en cámaras de video no procedía y ahí se terminó nuestra colaboración con la Junta Central en lo relacionado con las películas. Pese a todo llegamos a hacer Isidro y yo tres películas en vídeo por nuestra cuenta. Años después cuando se hizo la gran remodelación de la Junta Central, se habilitó con gran acierto una habitación/exposición como Archivo de Cine y Fotografía; además de las películas y fotografías de aquellos años y posteriores, están las dos cámaras de Súper 8 que eran mías y que donamos, junto a la de 16 mm. con su proyector que compró la Junta Central y que fueron las que utilizamos en su momento para las películas; el proyector sigue activo y se usa en verano para proyectar alguna película de las de entonces”.
Sobre la fotografía festera y sonido continúa diciéndonos Luis Murillo:
“A Miguel Flor le podía la fotografía antes que el cine: vivía para la fotografía. Estuvo con el tema de las películas los dos o tres primeros años pero lo dejó porque él prefería ir con su cámara haciendo fotos en fiestas, antes que estar rodando con la de Súper 8. Sobre el sonido festero el técnico del grupo era Isidro Gosálbez y lo del sonido para las embajadas o cualquier acto festero, lo propuso él porque era el que realmente entendía de esos temas, por supuesto, con la colaboración de todos; habló con Primitivo Gil y otro trabajo que nos echamos al hombro. Ahora lo pienso y la verdad es que estábamos un poco locos; todas las fiestas liadas con las películas, fotografía y sonido… más todo lo que se hacíamos hasta el Ecuador del año siguiente”.
Nuestro segundo de leyenda es Isidro Gosálbez Aznar; nació en el barrio de Benalúa (Alicante), el día 23 de abril de 1927. Se dio de alta en los Piratas en 1950 de la mano de Eloy Mateo porque “Yo era amigo de Eloy; él me dijo que me apuntara y me apunté. Yo antes de ser Pirata no salía en ninguna comparsa y lo que eran las fiestas nada de nada. Lo que más me gustó de los Piratas fue la trastienda; los preparativos previos a fiestas, la camaradería…”. Atesora un curriculum envidiable: Pirata Nº 1, Reconocimiento a su trabajo Junta Central 1978, Premio El Tito 1981 (compartido con Murillo), Socio de Honor Bando Marroquí 2007, Premio Homenaje Pirata 2013, Reconocimiento Colectivo Electricistas de Villena (fue profesor de F.P.), Reconocimiento alumnos electricistas 1996, Reconocimiento Ayuntamiento de Villena 2017y Homenaje Junta Central 2021 en su 50 Aniversario.
¿Hubo un tiempo pasado donde las carrozas de los Piratas eran Made in Gosálbez?
“La carroza de los amigos la hacíamos entre todos; antes de fiestas íbamos al taller y preparábamos la que íbamos a sacar en la Entrada. Cada año estrenábamos temática nueva aunque repetimos alguno con mejoras; los Piratas del Espacio con un OVNI, los piratas indios Chun-Chun o El cofre del Tesoro. Le añadíamos espectáculo a la comparsa y nosotros, la verdad, nos lo pasábamos en grande”.
Sobre el sonido festero Isidro Gosálbez Aznar nos cuenta que:
“En 1970 empezamos con las películas y fotografía festera. Andados los años y siendo presidente [1984-1986] de la Junta Central Primitivo Gil Sauco, hablé con mis compañeros para proponerle a Primitivo poner sonido en las embajadas; era una pena que con el gran espectáculo que siempre han sido, apenas se oyera a los embajadores. El problema radicaba en que iba mucha gente a ver las embajadas y el ruido de fondo siempre estaba ahí. De ahí que primero hablara con Luis y Paco para después, con su visto bueno, ofrecerle nuestro nuevo trabajo a Primitivo. Ni qué decir tiene que Primitivo lo vio muy interesante, nos dio su visto bueno y hasta hoy. Aparentemente fue una medida de pequeña envergadura pero a fin de cuentas dio mucho más esplendor a las embajadas y a todos los actos festeros que requieren de sonido”.
El tercer protagonista es Francisco Domene Milán; nació el 10 de marzo de 1934. Destacamos el Premio Junta Central 1978, Junta Central portada Día 4 2002y Homenaje 50 Aniversario Junta Central 2021.
¿Cómo fue recalar en los piratas y qué es lo que más le gustaba de la comparsa?
“Hace muchos años tenía una fábrica de zapatos llamada La Morenica por La Losilla y un vecino que era pirata me dijo que me apuntara y me apunté. Lo que más me gustaba era lo de ser una comparsa muy bullanguera, sobre todo en la Corredera con las volteretas y todo aquello. Yo fui pirata desde 1957 hasta 1967 y dejé de salir porque murió mi hermano José Aurelio. Me hubiese gustado seguir pero mis padres y las cosas de la época... Metí la pata al dejarlo pero a veces la vida te trae estas cosas”.
Cómo empezó su colaboración con la Junta Central, años que estuvo y retirada:
“A finales de 1969 o poco después, un día vino a verme Luis Murillo; nos conocíamos de toda la vida e incluso fuimos a los Salesianos juntos. Fue él quien me comentó que Alfredo Rojas le había propuesto hacer unas películas de fiestas para la Junta Central. Como a mí me gustaba la fotografía pues le dije que sí. Con Murillo, Isidro y Miguel estuve 9 años. Lo dejé porque las condiciones iniciales habían cambiado y decidí apartarme del trabajo. En 1979, mi último año en la Junta Central, sí hice fotografías pero me dejé las películas. MI paso por la Junta Central la recuerdo, sobre todo, cargada de trabajo los fines de semana y otros muchos días entre medias. Tras la Junta Central hice películas de fiestas durante tres años con Benito Pardo, primero en Beta y luego VHS. Y cuando se terminó lo de Pardo y hasta el presente, he seguido haciendo video y sobre todo fotografía. De 2000 a 2005 también colaboré con Ruano siendo él presidente de la Junta Central, al digitalizar todas las revistas y fotografías desde finales del siglo XIX, escaneadas en alta calidad; le di un disco a Alfredo Rojas, otro a Vicente Prats, Ruano, Junta Central y uno para mí”.
¿Cómo fue el viaje a Barcelona de una representación festera de Villena?
“Fue en 1979 y aquello fue un éxito. Como fotógrafo oficial fui yo y estuvimos tres días en el Camp Nou, zoológico y otros sitios; hice un trabajo muy bonito. El desfile se hizo delante de la Casa de la Juventud y allí me dieron un precioso trofeo por mi trabajo fotográfico que doné a la Junta Central”.
Por último el cuarto de leyenda es MIGUEL FLOR AMAT; nació el 20 de julio de 1932 y nos dejó a los 85 años, el 22 de noviembre de 2017. Destacamos el Diploma de Servicios Distinguidos Villena 2017y Homenaje de un día Memorable (Ayuntamiento); Homenaje póstumo 50 Aniversario Junta Central 2021 y Fundación Municipal José María Soler 2012 por su contribución al enriquecimiento cultural. El que conociera a Miguel y yo lo hice por mi padre, sabe que era un auténtico autodidacta cargado de creatividad, ilusión, humor, ideas y sobre todo un amor desbordante por todo lo villenero, refugios antiaéreos incluidos. La fotografía era dentro de su mundo su prima donna; Miguel fotografiaba momentos que nadie sabía ver con la sabiduría que le caracterizaba. Sobre la fotografía nos dice su hijo Miguel Flor Hernández que “Las aficiones de mi padre fueron muchas como el teatro, la zarzuela, pintura, restauración o heráldica pero su verdadera pasión desde muy joven siempre fue la fotografía. Por un lado estaba la labor fundamental de documentar, por otro esa faceta de artista que donde ponía el ojo ponía la cámara y así dejar constancia del costumbrismo, acontecimientos y personajes de Villena y entorno”. Estas notas sobre Miguel Flor Amat han sido cotejadas con su hijo Miguel; mi agradecimiento por ser el puente entre su padre, escritor y lectores.
Una página de nuestra historia festera y villenense se cierra. A los cuatro de leyenda…nuestro reconocimiento y gratitud por su trabajo en beneficio de todos nosotros.
JOSÉ VICENTE ARNEDO LÁZARO
Mi agradecimiento a Luis Murillo Coloma, Isidro Gosálbez Aznar, Javier Gosálbez Ríos, Francisco Domene Milán, Miguel Flor Amat y Miguel Flor Hernández.

2023 LAS FIESTAS PATRONALES DE 1923

LAS FIESTAS PATRONALES DE 1923
(Villena: del 5 al 10 de septiembre).
(JOSÉ SÁNCHEZ FERRÁNDIZ).
Publicado en la Revista especial Día 4 que fuera 2023
Con las fiestas de 1923 no solo se daría cumplimiento, una vez más, a la centenaria tradición arraigada en el acervo cultural y religioso de todo un pueblo que al inicio de cada septiembre celebraba festejos en honor a la Virgen de las Virtudes, sino que con la Coronación Canónica de su Patrona, prevista para el 6 de dicho mes, el reto a superar se adivinaba todavía mayor, así que organizativamente y también en el plano económico, todos los estamentos; político, religioso, y junto a ellos, el resto de vecinos de la ciudad, tendrían que implicarse a fondo para tratar de estar a la altura de aquel momento histórico. La Corporación Local amplió la duración de los festejos hasta el 10 de septiembre y acordó contribuir económicamente en la adquisición de la nueva corona de la Patrona. Sin embargo, no todos los concejales estaban de acuerdo con destinar dinero público a esta última finalidad. Había otras necesidades, como sostenían los ediles de la minoría socialista, señores Maruenda y Silvestre, mucho más apremiantes, como por ejemplo ayudar al gran número de familias pobres cuya estabilidad económica y subsistencia quedaba lejos de estar garantizada, o subvencionar parte del viaje por ferrocarril al numeroso grupo de jornaleros que anualmente se ausentaban varios meses de Villena, en busca de un trabajo que en determinadas épocas del año escaseaba en la población.
       Por otra parte, la larga y sangrienta guerra en el protectorado español de Marruecos estaba lejos de su conclusión y, el hecho de que miles de hombres en edad militar hubieran sido movilizados de forma forzosa, entre ellos un buen puñado de jóvenes villenenses, no ayudaba tampoco a que reinase el ambiente más optimista y proclive de cara a planificar cualquier tipo de celebración.

PANORAMA FESTERO.
Junto a la preocupación de muchas familias sobre el incierto destino de quienes combatían en Marruecos, la situación económica distaba mucho de ser la más favorable. Villena contaba con un significativo número de pobres vergonzantes, expresión con frecuencia utilizada en las actas municipales para diferenciar a esta categoría de personas con escasos recursos, de los otros pobres que residían en la ciudad. Ambos grupos compartían en común el hecho de que vivían próximos a la indigencia o directamente instalada en ella, aunque los primeros, muchas veces por vergüenza y, al contrario que los segundos, trataban de ocultar su precaria situación. La importante cantidad de pobres, vergonzantes o no, estaba íntimamente ligada al elevado paro que existía en Villena durante algunas épocas del año, en una sociedad, que aunque años atrás había iniciado una tímida industrialización, subsistía todavía de forma precaria y en buena medida ocupada en las tareas agrícolas, lo que se traducía para la mayoría de individuos, que no poder trabajar durante varias jornadas seguidas los exponía a serias dificultades de índole económica. Consecuencia de lo anterior, las ocho comparsas{1} que tomarían parte aquel año en las Fiestas de Moros y Cristianos no nadaban precisamente en la abundancia. El número de socios en la mayoría de ellas era bastante reducido y los trajes de muchos de sus componentes estaban deteriorados como consecuencia de la escasa calidad de los tejidos empleados en su confección, desgaste propio de los años e imposibilidad, ante la falta de recursos, de su sustitución por uniformes nuevos. Además y con frecuencia y en lugar de verdaderas bandas de música, las agrupaciones festeras habían recurrido por motivos económicos en los desfiles de los últimos años, a formaciones cada vez más reducidas e incluso a charangas. Estas últimas, compuestas por unos pocos individuos y cuya contratación, si bien abarataba costes y reducía los quebraderos de cabeza que suponía encontrarles alojamiento, tenía en cambio y como contrapartida, el inconveniente que implicaba la deficitaria instrucción musical, que por lo general, tenían una parte de sus integrantes. El resultado final de todo lo anterior, indefectiblemente, afectaba a la vistosidad de cuantos desfiles y actos festeros tenían lugar.
          El declive de la Fiesta parecía pues, inexorable y, sólo el titánico esfuerzo de todos, autoridades y ciudadanos, parecía la última oportunidad para tratar de revertir la delicada situación que aquella atravesaba:
    …Somos de los que creemos que las Comparsas son un elemento indispensable y hasta ahora insustituible, de nuestras fiestas ordinarias, y que han de prestar un concurso eficacísimo para la mayor animación e entusiasmo en las fiestas extraordinarias de la Coronación.
     Más para ello deben ser debidamente organizadas, pues precisamente por no estarlo, algunas de ellas ofrecen muchas veces un espectáculo ridículo y deplorable.
    Es necesario reorganizarlas en cuanto al número de sus individuos que las componen, pues en algunas de ellas es tan escaso, que más que comparsas parecen un remedo, o caricatura de las mismas, y como consecuencia de esta escasez de festeros, no hay posibilidad de atender al alojamiento de una banda regular, ni aun con la subvención del ayuntamiento, y se trae una charanga que muchas veces no sirve ni aun para hacer ruido…           
Boletín mensual “La Corona”. Villena: 1 de marzo de 1923.  

UNA NUEVA COMPARSA. 
El 21 de julio de 1923 se solicita permiso por escrito al M.I. Ayuntamiento para que una nueva comparsa que se estaba organizado y que será conocida con el nombre de Andaluces pudiera participar en los desfiles de ese año {2}. Se buscaba con ello dotar de un mayor esplendor a las fiestas que se celebraban anualmente en honor de la Patrona de Villena. Antonio Ibáñez Abad, el principal ideólogo junto a Joaquín Clement Bravo de la nueva agrupación festera y firmante de la carta, era natural de Alcoy, aunque unos años antes se había mudado a nuestra ciudad donde se ganaba la vida gracias a los beneficios que obtenía de la venta al por menor en el establecimiento que regentaba junto a su mujer, en el número 9 de la entonces calle de Joaquín Costa {3}. La pareja, que no tenía hijos en común, distaba de ser convencional para la época, ya que ella, dieciocho años mayor que su marido, había aportado al matrimonio como parte de su dote, una hija de una anterior relación. No es de extrañar pues, que como resultado de las leyes que rigen la biología, existiera una mayor probabilidad de que Francisca Pérez Maciá, que así se llamaba la primera mujer de Antonio Ibáñez, falleciera antes que su cónyuge, lo que finalmente tuvo lugar el 26 de noviembre de 1926 cuando aquella contaba con 64 años. El viudo y su hijastra, pese al dolor propio de la reciente pérdida, pronto tomarían conciencia de que ineludiblemente se habrían de exponer a distintas habladurías por compartir desde entonces el mismo techo sin la compañía de otros, lo que no fue óbice para que apenas cuatro meses después, a las seis de la mañana del sábado 19 de marzo de 1927, Antonio Ibáñez Abad, de 49 años y su hijastra Milagros Jordá Pérez, de 40, contrajeran matrimonio en la Iglesia de Santiago, convirtiéndose así en marido y mujer.  
 
Antonio Ibáñez Abad,
conocido en Villena como
"El alcoyano de las barbicas"

Componentes infantiles
de la Comparsa de Andaluces
Principio de los años 80 del siglo XX

UNA CARTA Y DIVERSAS GESTIONES.
El M.I. ayuntamiento reaccionó con prontitud y de forma favorable al escrito recibido y que venía firmado por un considerable número de vecinos. Si se quería que las fiestas de ese año contaran con la colaboración y apoyo de la mayoría de villenenses, era preciso hacer un decidido esfuerzo para tratar de tener en Villena durante aquellas días a cuantos militares de la ciudad estuvieran ausentes, en especial a quienes combatían en penosas condiciones en la Guerra de África{4}, dándose la circunstancia de eran los propios padres de los afectados los que aparecían en su mayoría como suscriptores de la misiva. La Corporación local se comprometió a realizar cuantas gestiones fueran necesarias para conseguir que todos aquellos jóvenes, cuyo número total excedía de la centena, disfrutaran de una merecida licencia junto a sus familias y pudieran ser partícipes de los festejos organizados en turno a la Coronación Canónica de la Virgen de las Virtudes. Para ello se buscó la complicidad e intercesión del prestigioso diplomático valenciano, con calle en Villena, Luciano López Ferrer, que en aquellos momentos ocupaba el cargo de secretario general interino del Alto Comisionado de España en Marruecos, y que ese mismo año iba a ser nombrado por la Corporación Local, hijo adoptivo de la ciudad {5}.

      También acordó el ayuntamiento… que se interese del Gobierno de la Nación el permiso del 1 al 15 de septiembre próximo de todos los soldados naturales de esta ciudad que se hallen prestando servicio en filas, a fin de que puedan presenciar los festejos que han de celebrarse en dicha época, con motivo de la Coronación Canónica de Nuestra Señora de las Virtudes, Patrona de esta ciudad, y que se acompañe a la petición que se dirigirá al Excmo. Sr. Ministro de la Guerra, el documento original presentado.
(Pleno del M.I. Ayuntamiento de Villena. Sesión de 15/06/1923).

     Tras la recepción de la carta, el ayuntamiento recabó de los padres de los soldados el nombre completo de sus hijos, junto al Cuerpo y Unidad en la que servían, con lo que se confeccionó una lista que fue remitida a las autoridades militares pertinentes. Pronto corrió el rumor por la ciudad, alimentado de forma interesada por algunos, que daba por sentado que iba a ser concedida la ansiada dispensa. La realidad, sin embargo, fue otra y, finalmente, ante la certeza de que a los que combatían en África no se les permitiría, bajo ninguna circunstancia, estar presentes aquel septiembre en Villena, la Corporación para tratar de aliviar la frustración reinante entre las familias afectadas, acordó entregar con cargo al capítulo de Imprevistos de las cuentas municipales, 15 pesetas que se haría llegar a cada uno de los soldados destinados en suelo africano, como forma de paliar su difícil situación en el frente de una guerra que distaba mucho de ser popular entre la población.

Placa ubicada en la fachada del Ayuntamiento
de Villena como homenaje a los soldados
villenenses caídos durante la guerra de África.

Luciano López Ferrer en una imagen de 1923
(Semanario Mundo Gráfico)

PREPARATIVOS FESTEROS.
Mil era el número total de sillas que la corporación local había decidido adquirir para atender a las necesidades de las fiestas de aquel año y que se añadían a las que el ayuntamiento ya tenía en propiedad. Esta cifra, desde luego, era bastante destacable,  teniendo en cuenta que la Villena de 1923 apenas llegaba a los 17.000 almas. Similar número, mil, en este caso, pesetas, sería el importe de la subvención destinada a cada una de las ocho comparsas de la ciudad. El gasto previsto en festejos incluía la renovación de las telas que adornarían los arcos de la calle Luciano López Ferrer, la adquisición de doce nuevos focos eléctricos con sus correspondientes portalámparas y la instalación del acostumbrado alumbrado extraordinario en distintas calles (cuyo número fue ampliado) entre ellas Joaquín María López, Ramón y Cajal, Menéndez Pelayo, San Sebastián, Arena, Palomar….Todo lo anterior, junto a las tracas, castillos de fuegos artificiales y la remuneración a la banda municipal de música del maestro Francisco Bravo, constituían entre otras, las diferentes partidas en las que sería empleado el presupuesto consignado.

                   
      De la elaboración del programa de fiestas se ocupó la Comisión de Festividades y Música del M.I. Ayuntamiento integrada por los concejales Francisco Ferriz García, Pedro Galipienzo Perpiñán y José María Menor Menor, en unión a la que en paralelo ya existía y responsable, en este caso, de la organización de los distintos actos de índole religiosa vinculados con la Coronación Canónica de la Virgen de las Virtudes.  
Con todo, para atender a las numerosas necesidades que iban surgiendo, el presupuesto municipal se desbocó, con un exceso de 10.000 pesetas sobre la cantidad que previamente había sido estimada, lo que produjo algunos roces en el seno de la Corporación, con distintas opiniones entre sus integrantes respecto al destino y necesidad o no, de invertir en algunas de las partidas previamente consignadas. 
…los señores Herrero Valdés y Cañizares no están conformes con la aprobación de estos informes; el primero porque al consignarse en el presupuesto la cantidad de diez mil pesetas más que el año anterior se tuvo en cuenta el festival extraordinario de la coronación; y el segundo porque la cantidad de diez mil pesetas que se pide de aumento con cargo a imprevistos… debe destinarse en vez de a festejos religiosos, a remediar la crisis obrera existente por falta de trabajo, especialmente del gremio de zapateros.
Para atender igualmente a las necesidades más apremiantes de las familias con menos recursos, el ayuntamiento acordó subvencionar con 25 pesetas, en un único pago a cada una de ellas, al total de las 75 unidades familiares que fueron escogidas y que se beneficiarían de esta medida, que por otra parte era similar a la que habitualmente se adoptaba cada año para socorrer a los más vulnerables con ocasión de las fiestas de septiembre y que se sumaba al tradicional reparto gratuito de raciones de comida durante esos días. Con todo, muchas otras familias vulnerables quedarían fuera de recibir prestación alguna. Y es que el limitado presupuesto de la Corporación se encontraba tan tensionado por la multitud de necesidades a las que atender, que algunos concejales ya auguraban, meses atrás, que de seguir inmersos en aquella espiral de gastos, el ayuntamiento de Villena entraría en bancarrota.

Componentes de las Comparsas de Cristianos (izquierda) y Moros Viejos, durante un desfile de Fiestas, en los años 30 del siglo pasado (Villena Cuéntame)

EL PROGRAMA DE FIESTAS.
De la atenta lectura del programa de fiestas de 1923 se desprende el enorme esfuerzo presupuestario que sería realizado para tratar de dotar de la mayor brillantez posible a los festejos, en contraste con el declive observado en el volumen de gasto de años precedentes. Este aumento en el presupuesto, vinculado sobre todo a la partida destinada a la Coronación de la Virgen de las Virtudes, hizo posible contratar a prestigiosas empresas y agrupaciones foráneas, como al aclamado orfeón Popular Coro Clavé, de Elche, a Joaquín Cánovas Cañete, pirotécnico oriolano que había sido premiado en varios e importantes certámenes a nivel nacional, y a la Banda de Música del Regimiento de Infantería de Guadalajara número 20.
Además, junto con los principales actos festeros y con ocasión de la Coronación de la Virgen de las Virtudes, sería estrenado, con música del organista y presbítero castellonense Francisco Escoín Belenguer y letra de Gaspar Archent Avellán, el Himno de la Coronación. Otros eventos incluidos habitualmente en el programa de fiestas de aquellos años y hoy desaparecidos, como el Concurso de Pichón y los Desfiles de Carrozas y Batallas de Serpentinas, complementarían la programación festera. Mención aparte merece la puesta en escena, por primera vez y a iniciativa de la recién creada comparsa de Andaluces, de un nuevo y singular acto, celebrado el 7 de septiembre, y que ha pervivido hasta nuestros días.
Extracto del Programa Oficial de Fiestas de 1923

LA CORONACIÓN DE LA VIRGEN DE LAS VIRTUDES. 
La idea nació en torno al año 1917 de la mano del historiador y escritor villenense, canónigo y gran devoto de la Virgen de las Virtudes, Gaspar Archent Avellán, quien cuatro años después (el 1 de septiembre de 1921) fundaría La Corona, publicación de carácter mensual que a lo largo de sus 23 boletines se ocuparía de informar de las iniciativas, preparativos y estado del proyecto emprendido en aras a conseguir la Coronación Canónica de la Patrona de Villena, tratando desde sus páginas de fomentar e impulsar esta idea. Se constituyeron Juntas de Caballeros, de Damas y Comisiones de Obreros y Empleadas, en un intento de involucrar a miembros de todos los estamentos sociales de la ciudad. Los integrantes de estos grupos de voluntarios realizarían una activa y decisiva campaña para la captación de ofrendas, tanto de dinero en metálico como en joyas, que fueron donadas por no pocos particulares {6}

El día 6 tendrá lugar en la calle D. Luciano López Ferrer la “Fiesta de la Corona”.
El pueblo de Villena que en años anteriores y con motivo de las fiestas de la “Flor” y de la “Bandera” supo dar tan alto y hermoso ejemplo de generosidad y desprendimiento, sabrá en este año superarse a sí mismo acudiendo en masa a depositar sus donativos en las bandejas de las mesas petitorias, o en mano de las jóvenes postulantes.
La finalidad no puede ser más hermosa, puesto que se trata de la corona de la Virgen de las Virtudes, del homenaje grandioso que Villena quiere hacer a su Patrona queridísima, a Aquella que es todo amor para su pueblo y a la que los villenenses están siempre dispuestos a dar las más elocuentes pruebas del cariño filial que le procesan…
“La Corona”: 1 de septiembre de 1922.

      El manto que estrenaría con motivo de su coronación la Virgen de las Virtudes y valorado en 25.000 pesetas, fue regalado por Josefa Amorós Martínez, quien había costeado poco antes la confección de la nueva bandera con la que abría su participación en los desfiles de fiestas la Comparsa de Marineros. Por su parte el prestigioso orfebre valenciano Manuel Orrico Guzmán {7} sería el encargado de elaborar la corona (desaparecida durante la Guerra Civil) que la Patrona luciría aquel 6 de septiembre, tras haber sido descartados previamente los proyectos presentados por otros tres reconocidos artesanos. 

Gaspar Archent Avellán, junto a Manuel Orrico Guzmán, prestigioso orfebre de Valencia, en cuyos talleres se confeccionaría la Corona para la Virgen de las Virtudes.

      La instrucción del correspondiente expediente de Coronación Canónica requería junto a la datación de la antigüedad de la talla, documentar minuciosamente el acendrado y vigoroso fervor del pueblo de Villena hacia la Virgen de las Virtudes, además de acreditar, a través de ejemplos públicos y notorios, que las rogativas y peticiones de ayuda que le habían sido formuladas desde antaño, habían culminado, en no pocas ocasiones, de forma positiva hacia los intereses de los peticionarios.
     Ya en 1648 se tiene noticia de la solicitud que la ciudad de Murcia realiza a la de Villena, para que le fuera prestado uno de los mantos de la Virgen de las Virtudes, con la esperanza de poder frenar así, la epidemia de peste que asolaba aquella población. Tan agradecidos quedaron con el efecto beneficioso que produjo la llevada del manto a Murcia, que sus vecinos, no solamente reintegraron el previamente prestado, sino que confeccionaron uno nuevo, que sería regalado a la Patrona de Villena. 
     Otro de los casos, mucho más reciente, en el que se daba cuenta de la protección  de la Virgen sobre aquellos que en situaciones singularmente difíciles de sus vidas habían recurrido con plegarias al amparo de su Patrona, fue noticia en la prensa provincial, donde en el contexto de la Guerra de África, se publicaría la siguiente crónica:
     “…de unos cincuenta (soldados de Villena) que luchan ahora en el Rif, no ha resultado aún ni un solo herido. Y no es porque no entren en combate, puesto un soldado escribió diciendo que de más de cien que formaban una compañía, de los cuales cuatro eran de Villena, solo quedaron después de los fuertes combates ocho soldados y el capitán. Contándose entre ellos los cuatro villenenses que quedaron ilesos.
Este hecho motivó al capitán a preguntar a los soldados villenenses que a quién se habían encomendado, y contestando ellos que a su Patrona la Virgen de las Virtudes, partieron en pedazos varias estampas que llevaban de la Virgen, repartiéndoselos entre ellos y guardándolos devotamente en el pecho…”          
Diario de Alicante: 7 de septiembre de 1909.


                                                           
{1} Moros Viejos, Moros Nuevos, Marroquíes, Marineros, Estudiantes, Romanos, Cristianos y Andaluces. Las 8 comparsas citadas aportarían un número total de festeros que no excedería, de acuerdo con las previsiones más optimistas, las 500 personas.   

{2} Concedida por la Corporación Local el preceptivo permiso para participar durante las fiestas de 1923, Joaquín Clement Bravo sería el primer capitán de la nueva comparsa, mientras que Antonio Ibáñez Abad actuaría como alférez. Otros 20 adultos, además del niño de 4 años, de nombre Francisco Clement Francés, hijo del capitán, desfilarían durante su primer año con trajes, que ante la falta de tiempo para su confección, fueron alquilados en Alcoy. A todos ellos se sumaron durante su debut en el desfile de la Entrada, 5 o 6 personas más, alcoyanos en este caso. La celebración, el mismo año de la fundación de esta comparsa de un nuevo acto que será conocido como Contrabando, hizo que desde sus inicios a esta agrupación festera se la conociera, indistintamente, tanto por su denominación oficial de Andaluces, como por el nombre de Contrabandistas.

{3}  Esta vía se corresponde con la actual calle Escultor Navarro Santafé, aunque a lo largo del tiempo  ha tenido otras denominaciones oficiales, como Casicas de Hellín o General Mola. En cuando tipo de productos de venta en el establecimiento de Antonio Ibáñez Abad, mientras que en el libro editado en el año 2000 con ocasión del 75 aniversario de la Comparsa de Andaluces se indica que eran embutidos y otros comestibles, en el artículo del especial de la Revista Día 4 que fuera del año 2022 (1922: preludio de la fundación) se afirma que aquel era comerciante de textiles.

{4} Durante 1923 serían llamados a filas de forma obligatoria en Villena para su incorporación al ejército, un total de 192 jóvenes, de los cuales una parte quedarían excluidos y en torno al 15 por ciento no se presentarían al llamamiento y serían declarados prófugos. El resto, unos 111 soldados, partirían hacia distintos destinos, entre ellos a la Guerra en el protectorado español de Marruecos.

{5} El 23 de enero de 1923 y con la activa participación, entre otros, del propio Luciano López Ferrer, se conseguiría, tras arduas negociaciones con las tropas rifeñas acaudilladas por Abd-el-Krim, la liberación de 357 prisioneros españoles que durante meses habían estado soportando unas durísimas condiciones de cautiverio. 

{6}  Es necesario recordar aquí que la idea de la Coronación Canónica de la Virgen de las Virtudes no contaba con el apoyo unánime de todos los vecinos de Villena. Sus críticos, que los había, no atacaban tanto el acto de la coronación en sí, como el hecho de que fuera destinado dinero público a dicha finalidad. Para apoyar esta corriente de opinión y contrarrestar la línea argumental de la Corona, saldría a la luz por primera vez el 27 de agosto de 1922 el semanario Nosotros. Esta publicación que a partir de su número 22 tendría una periodicidad mensual, tuvo como director a José María Reyes, pseudónimo de José María Navarro López. A lo largo de su existencia contó con destacados colaboradores del ámbito nacional como Pío Baroja, Federica Montseny, Rubén Darío o Concepción Arenal. 

{7} Manuel Orrico Guzmán había sido el autor del nimbo –aureola o resplandor– que se elaboró para la talla de la Virgen de los Desamparados, Patrona de la ciudad de Valencia que aquella luciría en el acto de su coronación, el 12 de mayo de 1923. Ese mismo año y junto a la de Valencia y Villena, otras cuatro imágenes de Vírgenes serían coronadas canónicamente en España: la Virgen de la Caridad, Patrona de Cartagena, la Virgen de Estíbaliz, Patrona de la provincia de Álava, la Virgen de la Gleva, Patrona de la Plana de Vich, en Barcelona y finalmente la Virgen de las Angustias de Guadix, en la provincia de Granada.

BIBLIOGRAFÍA Y RECURSOS WEB:
Archivo Municipal de Villena (Actas Capitulares) 02/02/1923 // 15/06/1923 // 22/06/1923 // 25/07/1923 // 01/08/1923 // 10/08/1923 // 15/08/1923 // 24/08/1923 // 31/08/1923 // 05/09/1923
COLLADO PÉREZ, Cristóbal; VIDAL GARCÍA, José y OTROS. Comparsa de Andaluces Villena 1923-1998. Comparsa de Andaluces Villena. 2000.
CONEJERO GIL, Daniel. Expediente de quintas de Villena de 1923. Universidad de Alicante. 2015.
DIARIO DE ALICANTE: 07/09/1909.
HERNÁNDEZ J. 1973. Datos cronológicos de la Coronación y Bodas de Plata. Revista Villena. M. I. Ayuntamiento. Villena 1973.
LA CORONA: 01/09/1922 // 01/03/1923.
LÓPEZ HURTADO, César. Memoria del Poder Municipal en Villena. M.I. Ayuntamiento de Villena. 2015.
LÓPEZ HURTADO, César. MARCO AMORÓS, Mateo y PUCHE ACIÉN, José. Periodismo y sociedad Villena, 1881-1899. Instituto Alicantino de Cultura “Juan Gil Albert”. Diputación Provincial de Alicante. 2007.
MUNDO GRÁFICO. Julio de 1921.
RAMIRO DE LA MATA, Javier. Los prisioneros españoles cautivos de Abd-el-Krim: un legado del desastre de Annual. Anales de Historia Contemporánea. Páginas 343-354. Septiembre 2002.
REGISTRO CIVIL DE VILLENA: SECCIONES 2ª Y 3ª (distintos tomos e inscripciones).
RODRÍGUEZ HERRERO, Aida. La familia Amorós y su huella en Villena. Revista Villena. M. I. Ayuntamiento. 2013.
SÁNCHEZ FERRÁNDIZ, José. 1909, la Protección de la Virgen. Villenacuentame. 2013.
VALDÉS DOMENE, Antonio. 1922: Preludio de la Fundación. Especial día 4 que fuera. 2012.
www.eleslabonvillena.es
www.paraula.org/reportajes/testigos-de-la-coronacion-de-la-virgen-en-1923
www.villenacuentame.es
Publicado en la Revista Especial Día 4 que fuera de 2023 

44 EDICIÓN DEL CROSS NOCTURNO VILLENA

Más de 700 atletas participarán en la 44 edición del Cross Nocturno Ciudad de Villena que recorrerá las calles del casco urbano.  
La prueba comenzará a las 18.00 horas para las categorías infantiles y a las 20.00 horas para la carrera absoluta de 7 kilómetros por un recorrido urbano.
Villena, 1 de septiembre.-   La 44 edición del Cross Nocturno Ciudad de Villena reunirá a más de 700 corredores en  una prueba que cada año marca el inicio del ambiente festivo previo a las Fiestas de Moros y Cristianos, según ha explicado hoy la edil de Deportes, Maite Gandía, y Andrés Mico, miembro del Club Atletismo Promesas Villena, organizadores de la prueba. Las competiciones en las categorías infantiles prevén una participación de uno 300 menores. 
La prueba comenzará a las 20.00 horas, una vez que se hayan desarrollado las competiciones de las categorías infantiles, que comenzarán a las 18.00 horas. 
El Cross Nocturno tendrá una distancia de siete kilómetros de carácter urbano y se desarrollará en dos vueltas y media por el circuito que tendrá salida y meta en la Plaza María Auxiliadora. El recorrido será desde la avenida de la Constitución   en dirección a C/ Joaquín Mª López, C/ Corredera, Plaza del Rollo, C/ Corredera, C/ Joaquín Mª López y Avda. de La Constitución hasta intersección en Capitán Postigo donde se gira dirección al punto de Salida. La prueba consistirá en dos vueltas y media al recorrido, terminando la tercera vuelta en la meta a la altura del número 75 de la avenida de la Constitución en dirección a María Auxiliadora
La organización ha establecido un punto de avituallamiento líquido a mitad de carrera; y líquido y sólido en la llegada, garantizando la atención a todos los participantes. Además, se hará entrega de la bolsa del corredor con regalos de los patrocinadores, una medalla conmemorativa por la participación 
El Cross Nocturno contará con la colaboración de Protección Civil, Policía Local y la Asamblea Local de Cruz Roja, que habilitaron hasta varios puntos de atención sanitaria con voluntarios, enfermeros y un médico titulado.  

1898 TRINIDAD MUÑOZ GARCÍA

Trinidad Muñoz García, madre de Lorenzo Pastor Muñoz.
Foto cedida por... Trini Pastor Domene

1904 ÁNGEL MARÍA CELIBERTI ATTADEMO

Ángel María Ciliberti Attademo con sus tres hijos: Filomena, María y Ángel. Filomena Celiberti Vila, nació en Caudete, desapareció durante la guerra civil en Barcelona .el 21-01-1938. Ángel María Ciliberti Attademo, nació en Maratea (Basilicata) Italia, falleció en Villena (bisabuelo paterno de Ricardo Celiberti). Ángel Celiberti Vila, nació en Caudete y falleció en Carcassonne (Francia). María Celiberti Vila, nació em Caudete, falleció en Villena (abuela paterna de Ricardo Celiberti)
Foto cedida por... Ricardo Celiberti - Para saber mas sigue este enlace...

2026 CREACIÓN DE UNA COMISIÓN QUE ESTUDIE Y ANALICE EL RECORRIDO DEL MUSEO DE VILLENA

Villena aprobará la creación de una comisión sobre el proyecto del Museo de Villena desde 2009.  Un segundo pleno extraordinario dará luz verde al estudio de todos los aspectos vinculados al Museo de Villena (MUVI) y la exposición del Tesoro de Villena.
Villena, 1 de septiembre.- Un segundo pleno extraordinario previsto para mañana abordará, como único punto del día, la creación de una comisión que estudie y analice el recorrido histórico de la creación del Museo de Villena (MUVI), que se remonta a 2009, decisión tomada tras el robo del Tesoro de Villena de la pasada semana. El equipo de Gobierno ha optado por el pleno extraordinario, como respuesta más ágil y rápida que acometa cuanto antes la revisión de todas las circunstancias vinculadas al Museo y al Tesoro. 
De esta manera, los grupos municipales en el Ayuntamiento de Villena tendrán la posibilidad de pronunciarse sobre la idoneidad de configurar esta mesa de investigación, que permita poner sobre la mesa las circunstancias de la construcción inicial del museo que albergaba el Tesoro, toda la evolución de la obra, su paralización, el recurso contra la constructora, las medidas de seguridad de la colección, las características proyectadas en su diseño original, las modificaciones sufridas, la ejecución de las obras, el proyecto de musealización, y cualquier otro aspecto que se entienda de interés. 
Este segundo pleno extraordinario se realizará posterior a una primera convocatoria, también con carácter extraordinario, que tiene como objeto dar luz verde a una modificación de crédito, y tras la celebración semanal de la Junta de Gobierno Local.  

VILLENA CONSIGUE EL SELLO "MÁS BICI" 2026

Villena obtiene el sello nacional  ‘Más bici’ por la promoción de su uso y el compromiso con la movilidad urbana sostenible .
El concejal de Movilidad Urbana, Francisco Iniesta, recibió el reconocimiento durante la salida de la Vuelta Ciclista a España en La Vila Joiosa del pasado domingo.
Villena, 1 de septiembre.-  El Ayuntamiento de Villena ha sido distinguido con el sello ‘Más Bici’ de La Vuelta, un reconocimiento nacional que acredita el compromiso del municipio con la promoción de la bicicleta como medio de transporte, práctica deportiva y recurso turístico. Este distintivo, impulsado dentro del programa social “La Vuelta es Más”, sitúa a Villena entre los 18 municipios españoles reconocidos en la edición 2026, y dentro del grupo de seis localidades de la provincia de Alicante que han obtenido el sello este año, junto a Benidorm, Calpe, Castalla, Orihuela y Torrevieja. 
El concejal de Movilidad Urbana, Francisco Iniesta, recogió la distinción el pasado domingo, minutos antes de la salida de la prueba deportiva desde La Vila Joiosa. Para el edil de Villena, “estar en este grupo de ciudades reconocidas es la constatación de que estamos haciendo las cosas bien. Nuestra ciudad avanza en la nueva movilidad, que se aleja del vehículo privada a motor y busca otras alternativas más sostenibles, más seguras y que hacen de nuestro entorno un lugar más cómodo con menos contaminación, menos ruidos y más espacios de convivencia”. 
Iniesta agradeció la tarea que la sociedad civil realiza a lo largo de todo el año y destacó la implicación de la entidad y los miembros de colectivos como Villena en Bici. Este grupo lleva a cabo iniciativas de promoción del uso de la bicicleta como medio de transporte, para el uso lúdico y deportivo, además de trabajar en la concienciación de un nuevo modelo en la movilidad, y mantiene línea de acuerdos con el propio Ayuntamiento. El edil también destacó “la consolidada tradición ciclista de la ciudad con diferentes clubes deportivos y una enorme afición”. 
La candidatura de Villena, ha sido evaluada por un jurado especializado integrado por la Red de Ciudades y Territorios por la Bicicleta (RedBici). El comité ha valorado los avances del municipio en cinco ámbitos clave: gobernanza, infraestructuras, servicios y educación, deporte y turismo.
El jurado que ha valorado iniciativas con participación municipal en diferentes campañas como “30 Días en Bici”; la implantación de Entornos Escolares Seguros, que favorecen desplazamientos más sostenibles y seguros para la población escolar; el fuerte tejido asociativo vinculado a la bicicleta y al ciclismo con entidades como Villena en Bici y los diferentes clubes deportivos; el desarrollo de la red de carril-bici; y la participación activa de la Policía en campañas de promoción, educación y concienciación en materia de circulación responsable. 

1916 BAJA ARRIENDO SEPULTURAS

Funeraria Ntra. Sra. de las Virtudes de Sebastián Lidó Bravo, causa baja al haber cesado en el ejercicio de la industria de el arriendo de Sepulturas por haber termina el contrato.
Villena a 28 de diciembre de 1916
Después de publicar este anuncio de 1915, recibimos este documento gracias a Pedro Luis Rodríguez Pérez, de la baja un año después de este establecimiento de servicicio de Funeraria.

1915 FUNERARIA NTRA. SRA. DE LAS VIRTUDES

Funeraria de Nuestra Señora de las Virtudes de Sebastián Lidó. 
Calle Mayor, número 6.
Servicios funerales por suscripción.
Agencia de diligencias de Nacimientos y Defunciones, gratis.
Además, en esta casa, encontrará el público en general un gran surtido de Féretros, en telas y adornos, y de nogal pulimentadas.
Coronas pluma, porcelana; telas finas y flores; ramos de azahar; ofrendas, cera y belas de varios precios y tamaños.
Todo a precios sumamente económicos.

Extraído de la Revista Villena Joven de 1915. Especial Fiestas

CONCIERTO DEL DÍA 4 TEATRO CHAPÍ 2026

La Banda Municipal de Villena presenta un programa sinfónico y dos estrenos absolutos para su Concierto del Día 4 en el Teatro Chapí.
Villena – 26 de agosto de 2026.
El Teatro Chapí de Villena se vestirá de gala el próximo viernes 4 de septiembre, a las 19’00 horas, para acoger el tradicional Concierto Extraordinario del Día 4. En esta ocasión, la Banda Municipal de Música de Villena, bajo la batuta de su director titular Pedro Ángel López Sánchez, ha diseñado un programa de enorme envergadura musical que no solo rinde homenaje a las raíces y las fiestas de la ciudad, sino que propone al espectador un sugerente viaje a través de los grandes monumentos de la historia de la humanidad.
Se presentarán dos estrenos absolutos, por un lado, la formación estrenará La Calle Mayor, un pasacalle compuesto por Francisco Antonio Soler Compañ, y además, el propio director de la BMMV, Pedro Ángel López Sánchez, firmará el segundo estreno del concierto, titulado La Babucha, un sugerente capricho árabe en forma de marcha mora que explora las sonoridades y el exotismo de esta corriente musical tan vinculada a la tradición.
Junto a estas novedades de 2026, la Banda Municipal desplegará su potencia sinfónica con tres obras contemporáneas de proyección internacional. La célebre obertura The bells of the Sagrada Familia, compuesta en 2009 por el japonés Satoshi Yagisawa, así como el boceto sinfónico Taj Mahal, una pieza de 2014 con la firma del músico de Aldaia Hugo Chinesta. El tríptico internacional se completará con Petra, la Ciudad Perdida, un vibrante episodio sinfónico creado en 2021 por el compositor de Manuel (Valencia) Azael Tormo Muñoz, que traslada musicalmente al oyente hasta el místico enclave arqueológico de Jordania.
La apertura del acto mantendrá el necesario cordón umbilical con el patrimonio musical tradicional mediante la interpretación del pasodoble Los Labradores, obra del compositor de Muro Francisco Esteve Pastor que data de 1979 y está dedicada a la Comparas de Labradores que este año conmemora su Centenario. El broche de oro al concierto llegará con la interpretación del Himno Oficial de la Ciudad de Villena, la emblemática partitura de 1951 nacida de la colaboración entre José Serra Dalmau y Manuel Carrascosa García.
TEATRO CHAPÍ DE VILLENA
CONCIERTO EXTRAORDINARIO DÍA 4
Viernes 4 de septiembre 2026. 19’00 h.
Entradas: 2 €. (A la venta en taquilla 2 y 3 de septiembre (18’30 a 20’30 h) y 4 de septiembre desde las 18’00 h. Venta online desde el 2 de septiembre a partir de  las 21’00 h.)
PROGRAMA
Los Labradores (1979) 
Pasodoble de Francisco ESTEVE PASTOR
The bells of the Sagrada Familia (2009)
Obertura de Satoshi YAGISAWA
Taj Mahal (2014)
Skecht sinfónico de Hugo CHINESTA
La Calle Mayor (2026*)
Pasacalle de Francisco Antonio SOLER COMPAÑ
La Babucha (2026*)
Capricho árabe de Pedro Ángel LÓPEZ SÁNCHEZ
Petra, la Ciudad Perdida (2021)
Episodio sinfónico de Azael TORMO MUÑOZ
HIMNO OFICIAL DE LA CIUDAD DE VILLENA (1951) 
José Serra Dalmau y Manuel Carrascosa García  

31 ago 2026

1956 FAMILIA EN LA PRIMERA MANZANA

Antonio Pérez, Antonia García, la Yaya Frasquita, Virtudes Pérez y su sobrino José Ramón en la calle Primera Manzana del Rabal.
Foto cedida por... José Pérez "Erizo"
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