1958 RADIO JUVENTUD DE VILLENA

1958 Radio Juventud de Villena

Estación Escuela núm. 33 de la. Cadena Azul del Frente de Juventudes, presenta...

...y aquí comienza ahora un programa. De música, de palabras... Y desde este momento es cuando el radioescucha se sitúa para oír su música preferida, su cantor escogido, el guion que le atrae... A través de las ondas, con quietud, se van desarrollando esas escenas que guionistas, locutores y controlistas, ponen al alcance de cualquier casa. Todo se desenvuelve con normalidad, con orden, con esa continuidad que parece inacabable, un día y otro, y otro... Desde la salita de estar, desde el comedor, desde el patio, desde el taller, no hay ninguna preocupación.

Se sabe que cuando termine el programa que está difundiéndose vendrá otro, variado, que permitirá evitar la modorra, el cansancio, el hastío. Sin necesidad de moverse del sitio en que nos encontramos desfilan ante nosotros orquestas, personajes, cantos que nos deleitan (unas veces más que otras, es cierto) y nos distraen.

Todo esto que se acaba de decir, desde la antena del emisor hacia afuera, hacia los receptores. Pero ¿qué ocurre, mientras, en el interior?

Para muchos quizá constituya un poco de enigma la denominación de Estación Escuela. Aunque bien claro lo dice la frase me voy a permitir recalcar un poco este aspecto. Las Estaciones Escuela del Frente de Juventudes, afectas a la Cadena Azul, fueron creadas simplemente con el fin de formar una legión de muchachos que, en cualquier momento, estuviesen capacitados para desempeñar una de las múltiples facetas que tiene una emisora de carácter profesional. Esta variación de facetas, "grosso modo", sin inmiscuirme en detalles, están formadas, principalmente, por guionistas, locutores, controlistas, discotecarios, programadores y técnicos. Y en estas Estaciones Escuela, sin distinción de clases ni sexos, se viene educando en cada una de estas especialidades a cuantos lo deseen.

Ni que decir tiene que una de las dificultades mayores con que nos encontramos en Villena es hacer desaparecer el acento típico de nuestra pronunciación a fin de darle una mayor castellanización (valga el vocablo) al modo de emitir las palabras. Esta es labor de muchísimo tiempo ante el magnetofón, para poder pasar con la suficiente soltura al locutorio y dirigirse definitivamente a la invisible masa de oyentes que puedan escucharles.

El controlista tiene otro papel también muy delicado, consistente en dar a la salida del sonido la suficiente cantidad para que, sin estridencias, pueda llegar al radioyente sin menos cabo alguno, con igualdad en todo momento Tratar de no equivocar la colocación de los discos. Medir el tiempo para que un programa determinado dure lo que exactamente pretendió el guionista. Que cada programa (salvo contingencias insuperables), comience en el momento preciso.

Aparte de los otros factores que integran lo que pudiéramos llamar trabajo de laboratorio (en los que se incluyen discoteca, guiones. programas), pudiéramos resumir como las más importantes, por sus relaciones directas con el oyente, estas dos especificadas: la de locutor y la de controlista Y hacia estas dos facetas nos encaminamos mayormente para conseguir la mejor audición posible de nuestra emisora.

Ya sé que hay muchos escépticos que consideran a las Estaciones Escuelas poco menos que como un juego de niños. Siempre han habido descontentos en todo trabajo que se ha tratado de hacer, si hubiéramos tenido que hacer caso a ellos, tanto en este como en otros muchos aspectos, difícilmente se hubiera llegado a conseguir en la mayoría de los que nos presenta la vida, algo que verdaderamente mereciese la pena.

Hoy por hoy, lo cierto es que la mayoría de las vacantes que se producen en el terreno profesional de la radiofonía son cubiertas por muchachos que salen de nuestras Estaciones Escuelas. ¿Por qué? Simplemente porque ya están preparados. Es una Academia para ellos en la que no sólo no tienen que abonar absolutamente nada, sino que son retribuidos mediante gratificaciones que oscilan según el grado de perfección obtenido .y según los años de escuela.

A. vuela pluma he tratado de hacer ver la labor de nuestra emisora, hermana de otras sesenta repartidas en toda España. E invito a todos los muchachos que tengan aficiones radiofónicas a inscribirse a los cursos que con el fin de educarles y enseñarles, comienzan todos los años. ¡Quién sabe si el porvenir de muchos que lean estas líneas está en la radiofonía!

Alberto Pardo - Director de Radio Juventud de Villena

Extraído de la Revista Villena de 1958

1928 EL TEMPLO DE SANTIAGO

EL TEMPLO DE SANTIAGO
Monumento arquitectónico admirable, gloria de nuestro pueblo y orgullo de todos los villenenses, es el templo parroquial del Apóstol Santiago, que a sus expensas comenzara a levantar en el último tercio del siglo XV el más preclaro hijo de Villena, don Sancho de Medina y que luego terminara su no menos preclaro e ilustre don Pedro de Medina.
Desde la calle Mayor comienza ya a verse la parte exterior del ábside y la esbelta torre que se destaca como flecha de piedra en el espacio azul, pero al desembocar en la anchurosa plaza es cuando se ofrece a los ojos del espectador, abrumando su espíritu, por la insólita grandeza, la inmensa fábrica del templo que parece una mole ciclópea cuyos pétreos sillares se elevan hasta el tejado.
Es de estilo ojival en su último periodo, que fué el que dominó en España durante el siglo XV y principios del siguiente.

EXTERIOR
La planta del templo es un paralelógramo que en su cabecera termina como inscrito en un ábside ochavado.
Dan entrada a la iglesia tres puertas en la fachada principal y otra en la del lado de la Epístola, recayente a la plaza.
La portada del centro está formada por un arco ojival entre dos agujas flanqueantes y cubierto por un quitalluvias también ojival. Algo más arriba hay una repisa que debió estar destinada a una imagen de la Virgen María, cuya regia corona sostienen dos ángeles alados. En la cara interior de los machones que sostienen la ojiva se eleva una columna eliácea con los fustes adornados de estrías, junquillos y filetes interpolados. Los capiteles debieron estar ocupados por imágenes que, como la de arriba, no llegaron a ponerse nunca, o han desaparecido posteriormente. Las otras dos puertas colaterales son de estilo Renacimiento, pero sumamente sencillas.
La fachada de la plaza es completamente lisa y su portada debió ser muy semejante a la central, aunque hoy se ve con grandes deterioros e imperfecciones.
En el ábside hay que admirar el artístico balcón de la sala capitular, profusamente adornado, con dos columnas, cornisamento y frontón de porción de círculo, todo en piedra tallada de indiscutible mérito.
Pero tanto como el referido balcón debe admirarse el cuadro, o marco de piedra donde se contienen varios escudos, entre ellos, el de los Reyes Católicos con la inscripción del Tanto monta, el escudo de la Ciudad y las armas de Don Sancho García de Medina.

Exteriormente aparece el templo coronado por el remate de los estribos que descuellan sobre el tejado, terminando en unas pequeñas pirámides, por los arbotantes que contrarrestan el empuje de las bóvedas y por las gárgolas que arrojan el agua del tejado.
Finalmente, la torre, de 47 metros de altura, es de planta cuadrada, dividida en dos zonas de diferente altura separadas entre sí por una cornisa. En la superior aparecen los arcos semicirculares donde están las campanas y encima de éstas se corre una magnífica cornisa de gran saliente en piedra tallada con arcaturas sobre ménsulas remedando matacanes. Varias ventanas alargadas dan luz a la escalera y debajo de la cornisa hay cuatro circulares, una en cada fachada, de las que dos están cubiertas con las esferas del reloj.
Sobre la gran cornisa hay una balaustrada de hierro que sustituyó a la primitiva de piedra y corona la torre un magnífico capitel octógono, cerrado y rematado por una esfera de bronce que sostiene la cruz de hierro y la veleta formada por un monstruo alado.

INTERIOR
El grandioso monumento aparece dividido en el interior en tres naves y girola, por medio de arcos apuntados que arrancan de diez hermosas columnas aisladas y de otras dos empotradas en la pared.
A primera vista se distingue ya claramente, por la diferencia de estilo y construcción, la parte primitiva del templo y la que posteriormente se adicionó.
La primera terminaba en el lugar que hoy ocupa la puerta y verja del coro, y al ampliar el templo se arrancó la fachada principal para colocarla en el sitio que hoy ocupa. La parte agregada es de estilo arquitectónico más moderno y tiene pilastras en vez de columnas.
Lo que más llama la atención son las columnas aisladas que separan la nave central de las laterales y de la girola. Descansan sobre un cuerpo de ocho caras planas y lisas: los fustes son salomónicos con estrías eliáceas o de arista viva, y los capiteles son de la misma planta que los fustes, aunque algo acampanados y chatos. Estos capiteles sirven de base a otras columnas empotradas con capiteles muy parecidos a los de la columnata baja y los fustes figuran como una prolongación de los inferiores, apareciendo por encima de los segundos capiteles hasta enlazarse con los nervios de la bóveda. Todos los capiteles están adornados en sus caras cóncavas con hojas, conchas, peces, pájaros y otros objetos.
Les muros están reforzados interiormente con fuertes estribos sirviendo de capillas los espacios que quedan entre aquéllos.

El templo aparece cubierto con bóveda de estilo ojival en su parte antigua, con nervios que, tanto en la capilla mayor como en las naves y girola, tienen en sus claves colgantes de madera estofados de oro y azul, como también están dorados algunos adornos de las columnas y los nervios.
En la cabecera de la iglesia y en el lado del Evangelio se adhiere a la obra un pequeño paralelógramo donde está la sacristía, cubierta también con bóvedas nerviosas y sobre ella está el gran salón, que fué antiguamente la sala capitular, con un magnífico artesonado de madera tallada con cantones hexágonos y florones colgantes.
No queremos descender a más detalles descriptivos, ya que lo dicho basta para formarse una idea de la importancia arquitectónica de este hermoso templo que ha sido calificado como una de las más interesantes construcciones góticas de Levante y cuya contemplación produce en el espectador una impresión de admiración y grandiosa suntuosidad.

Fué construido, al parecer, por el maestro arquitecto Jacobo Urrea, el Florentino, que construyó también la riquísima pila bautismal, de estilo plateresco y el cual murió en Villena en 1525, encargándose de continuar las obras, al siguiente año, Maese Jerónimo Guisano o Pisano.
El retablo del altar mayor es de estilo barroco, o churrigueresco.
Tiene la imagen del titular a caballo con dos moros a los pies, del escultor Tomás Llorens y varias otras imágenes estofadas que se atribuyen al mismo.
Los altares de las capillas, hechos en diferentes épocas, no tienen importancia artística, a excepción de cuatro que hay de estilo renacimiento.
Pero lo que constituye una verdadera joya que llama poderosamente la atención es la primorosa verja de hierro que separa el altar mayor de la nave central; obra estupenda y maravillosa que muchas Catedrales mirarían con envidia y recibirían jubilosas para engalanarse con ella.
No podemos detenernos en la descripción de su maravillosa factura y solo apuntaremos, como datos curiosos e históricos que, Don Pedro de Medina, hizo traer por mar, de Vizcaya a Cartagena ciento ochenta quintales de hierro ya labrado y preparado; que la verja se hizo en Murcia por Ambrosio de la Peña y el maestro Sábana, francés, mediante escritura pública ante el escribano Juan López. En el año 1545 se trajo de Murcia y se doró.

ESTADO ACTUAL
La acción demoledora del tiempo ha clavado sus destructoras garras en el robusto cuerpo del secular gigante. Han comenzado a desplomarse por varios puntos algunos trozos del estucado de las bóvedas y el peso de la cubierta que gravita sobre los arcos ha hecho que dos de éstos se resientan notablemente.
La reparación es necesaria y urgentísima, sobre todo, para evitar ulteriores y más costosos desperfectos, y ya se han colocado los andamios.
Al contemplar el hermoso templo con la armadura de madera hemos experimentado como una sensación de lástima. Nos ha parecido ver uno de esos seres mutilados de la guerra con el brazo en cabestrillo y apoyados en palos y muletas.
Villena entera debe interesarse en la pronta y adecuada restauración. Es este un compromiso de honor para todos los villenenses y, como en el sacrificio está el mérito, todos debemos sacrificarnos por ese templo parroquial que es la gloria de nuestro pueblo.
Hemos oído distinguir nitre obras de consolidación y obras de adorno o decorado y creemos que esa distinción es absurda.
Deben atenderse con preferencia las obras de consolidación ¿quién lo duda? pero con preferencia nada más, no con abandono de las de adorno, y los andamios no deben desaparecer hasta que el templo quede decorosamente adornado.
Villenenses: la iglesia de Santiago es para nosotros la casa solariega que a todos nos cobija; es el vetusto solar cristiano de nuestros antepasados; el monumento que acredita la fe arraigada de nuestros mayores, es una reliquia veneranda digna de todo nuestro respeto y veneración, merecedora de todos nuestros sacrificios; sus piedras hablan con el sublime lenguaje de las grandes gestas.
La iglesia de Santiago es nuestra joya, es la joya de nuestro pueblo y una joya no puede, no debe presentarse envuelta en un trapo de algodón; debe presentarse, al menos, en un modesto estuche de seda.
Un villenense
Extraído del periódico Villena Joven septiembre 1928

1974 BUCANEROS COMPARSA PIRATAS

José Quiles el último desfile con los Bucaneros.

Foto cedida por... David Quiles

1964 PORTADA PROGRAMA DE FIESTAS 1964

Cedida por... Trini Pastor Domene

1986 PORTADA PROGRAMA DE FIESTAS 1986

Cedido por... Trini Pastor Domene

2026 MUÉVETE CON LIBERTAD, PERO... CON CABEZA. NORMATIVA PATINETES EN VILLENA

Villena pone en marcha una campaña informativa sobre la nueva normativa de patinetes eléctricos. La nueva normativa, en vigor desde octubre, establece la edad mínima de 15 años para poder conducir y el uso obligatorio del casco homologado, entre otras medidas.

Villena, 12 de noviembre de 2026.- El Ayuntamiento de Villena ha puesto en marcha una nueva campaña informativa para dar a conocer la nueva normativa que regula el uso de los Vehículos de Movilidad Personal (VMP), entre ellos los patinetes eléctricos. Bajo el lema ‘Muévete con libertad, pero… con cabeza’, la iniciativa pretende informar a la ciudadanía sobre los nuevos requisitos y obligaciones establecidos por la Dirección General de Tráfico (DGT) y el Gobierno de España, en vigor desde el pasado mes de octubre. El edil de Policía Local, Sergio Palao, y el oficial de la Policía Local de Villena, Andrés Alpañés, han presentado las principales novedades de esta regulación y los aspectos a tener en cuenta por los usuarios para circular de forma segura y conforme a la normativa.

La nueva normativa, aprobada en junio y en vigor desde el 1 de octubre, incorpora como novedades, la edad mínima de 15 años para poder conducir, el uso obligatorio del casco homologado, así como prenda reflectante en casos de poca visibilidad. Además de mantener el alumbrado siempre encendido y la prohibición de circulación por autovías, autopistas, vías interurbanas y túneles, a excepción de casos en ellos que existan carriles habilitados y señalizados para tal uso. 

Estas medidas se suman a las ya existentes, como la inscripción del vehículo en el registro de la DGT, la contratación de un seguro obligatorio y el cumplimiento de las normas generales de circulación. También se prohíbe el uso de auriculares o teléfonos móviles durante la conducción, así como transportar a más de una persona en el vehículo. Las personas conductoras están, además, sujetas a los controles y límites de alcohol y drogas, tienen prohibido circular por las aceras o en sentido contrario y deben mantener sus vehículos en condiciones adecuadas para garantizar la seguridad durante la circulación.

Además, el oficial de policía ha recordado los VMP adquiridos antes del 21 de enero de 2024, que no están sujetos a la homologación que ahora se exige, solo tendrán permitida la circulación hasta el 21 de enero de 2027, fecha a partir de la cual dejarán de estar autorizados para circular.

La campaña contempla la distribución de un tríptico informativo que se repartirá en diferentes comercios y espacios públicos de la ciudad, así como la difusión de estos contenidos a través de las clases de educación vial dirigidas al alumnado. El objetivo, según ha señalado el concejal, es “acercar a la ciudadanía la nueva normativa y concienciar sobre el uso responsable de estos vehículos, recordando que los VMP no son un juguete, sino un medio de transporte”. 

El edil ha señalado también que “el cumplimiento de esta nueva normativa evitará incidentes” y ha animado a la ciudadanía a hacer un uso responsable de los patinetes eléctricos, respetando las normas de circulación y contribuyendo así a mejorar la seguridad vial.

Desde la Concejalía de Policía Local y la Jefatura de la Policía Local de Villena han destacado que la puesta en marcha de campañas informativas y de control sobre los Vehículos de Movilidad Personal (VMP) ha contribuido a reducir el índice de infracciones durante el último año. 

“LA PEÑA” NOVIEMBRE 2026

De nuevo un mes más LA PEÑA se reúne en esta ocasión alrededor de un plato de toda la vida lentejas y un aperitivo excelente por parte del equipo de cocina en una velada muy grata. 

El ponente Enrique Lloréns González que nos ha puesto al día de los conflictos internacionales. 

Enrique es Ingeniero Naval por la Universidad Politécnica de Madrid desde 1973, ha participado en importantes programas de construcción de buques militares, fue director del Astillero de Cartagena, especializado en construcción de submarinos, en la actualidad preside Pragma Gestión de Proyectos y promueve iniciativas sociales en educación, familia y sanidad.

2026 AMIGOS FÁBRICA ALFONSO GARCÍA

Un año más nos hemos vuelto a juntar los excompañeros de trabajo de la que fue empresa de calzado de Alfonso García para la comida que venimos haciendo desde hace mucho tiempo, en la que el pasado año en homenaje a nuestros jefes Alfonso y Dora por su fallecimiento. Fue la vez que más trabajadores nos reunimos para rendir homenaje a los que fueron nuestros patronos al acompañarnos un buen número de compañeras por lo que pasamos una velada muy grata y entrañable. 

Dando continuidad a esta costumbre nos hemos vuelto a reunir esta vez en menos número con la intención de que se vuelva a hacer por muchas veces.

No pasamos por alto a todos los compañeros y familiares que nos han ido abandonando para siempre a los que llevamos en el corazón.

José Hernández.                                            

En la foto...

Palermo, José Martín, Tomas, Ayelo, Ángel, Lorenzo, Juan, Pepe, Manuel.

1960 TÍPICA IMAGEN PASCUERA VILLENERA

Típica imagen pascuera villenera en la plaza Beata Agueda Hernández en la Puerta de Almansa.

Juan Baello, (conductor de tren), Maruja y Alberto Baello.

Foto cedida por… María Baello Alonso – Fecha sin confirmar

1935 DOÑA MERCEDES ESTEVE CON ALUMNAS

Los inicios del Colegio Público Ruperto Chapí se remontan al mes de agosto de 1931 en una casa de la Plaza Canalejas, n.º 5 (conocida popularmente como la Plaza de las Malvas). 

Doña Mercedes Esteve profesora del colegio público Ruperto Chapí situado en la Plaza de las Malvas con alumnas en el Paseo de Chapí, fotografía fechada el 20 de junio de 1935.

Foto extraída del libro 75 aniversario Colegio Público Ruperto Chapí.

1981 OFRENDA ESCUADRA DE SALVAJES

Componentes de la escuadra de Salvajes en la Ofrenda a la Virgen del día 7 de septiembre de 1981... Pedro Lillo, Belén Ruano y el nene Pedro Luis Lillo actual cabo de de los Salvajes (2026), la Ofrenda era un carro con patos para el Asilo de ancianos.

Foto cedida por... Belén Ruano

MOROS Y CRISTIANOS ZACATECAS (MÉXICO)

Buscando por intenet encontré estos videos publicados en un blog de Villena curiosamente llamado "El Orejón" y que recomendamos visitar... EL OREJÓN

Morismas de Bracho en Zacatecas (México)

En el pueblo de Bracho, en México, se lleva realizando desde el siglo XIX sus propias fiestas de Moros y Cristianos, con todo lo que tenemos por aquí: hacen desfiles, guerrillas, embajadas a lo grande (casi todo es la representación), tienen sus comparsas (cofradías o batallones), castillo de embajadas e incluso tienen arcabuceros (más bien fusileros) aunque no se toman muy en serio el tema de la seguridad.

Se realiza la última semana de Agosto y salen personajes tan variados como Felipe II, Carlomagno, un rey turco, un general mejicano...

A algunos les puede parecer una bizarrada, pero tienen más en común con nuestras fiestas que diferencias. Curioso, ¿eh?.
Texto... EL OREJÓN

1951 LAS HUELLAS DEL MAESTRO CHAPÍ EN LA CAPITAL DE ESPAÑA - HORIZONTES

LAS HUELLAS DEL MAESTRO CHAPÍ EN LA CAPITAL DE ESPAÑA

Por José Rico de Estasen

Madrid, ciudad entrañable, propicia a las más hondas manifestaciones del espíritu, suele deparar a los hombres de buena voluntad que arriban a sus lares los elementos necesarios para que encuentren el calor del hogar que acaban de perder al tomar el tren en sus ciudades de origen.

Nadie se sintió, jamás, extraño en el amplio recinto de la capital de España, antaño achulapada, provinciana y alegre, hoy cosmopolita, moderna y monumental. Después de una lucha ardiente y porfiada, infinidad de literatos y artistas escalaron desde Madrid las cumbres de la fama. Muchos perecieron en la demanda; otros, sobrevivieron al difícil empeño transformados en auténticas glorias nacionales. Así es el caso del insigne compositor don Ruperto Chapí.

La Capital fué custodio digno de la gloria enhiesta del insigne compositor alicantino, de cuyo nacimiento se cumplió el día 27 de Marzo el primer Centenario. Tipos y costumbres, historia y ambiente, dejaron al músico villenense francos los caminos de la inspiración. En noches de triunfo, en los, un tiempo, famosos Teatro Real, Eslava, Apolo... el público madrileño prodigó al autor de «La Revoltosa» los más cálidos aplausos, los más clamorosos latidos de su corazón sensible. Y el compositor fué, de allí en adelante, sin olvidar a su tierra nativa, un madrileño más, que al trasponer los linderos de la eternidad el día 25 de Marzo de 1909, dejó en la villa que fué corte perdurables huellas.

Prescindiendo de otros lugares que resultarían innumerables, es, en primer término en el Pasadizo de San Ginés en el Teatro Eslava, donde, en 1896, estrenó su celebrada zarzuela «El Tambor de Granaderos». El Teatro Eslava, cerrado al público desde hace largo tiempo, fué muchos años más tarde escenario de un crimen que conmovió a España toda: la muerte del ilustre literato Luis Antón del Olmet ocasionada por su amigo y colaborador Alfonso Vidal y Planas. El recuerdo de la tragedia pasó; el del estrenó de «El Tambor de Granaderos» perdura. Y es de evocar hoy como una de las glorias innumerables estrechamente vinculadas a la del un tiempo popular coliseo.

Madrid lloró con lágrimas de ternura la desaparición del Teatro Apolo, hace pocos años derribado para emplazar en su lugar... un Banco.

En el Teatro Apolo se estrenó, el 27 de Noviembre de 1897, «La Revoltosa». El popularísimo sainete que señala la cumbre del género chico nacía a la vida del arte cinco meses después del estreno de «Agua, azucarillos y aguardiente», de cuya música era autor el famosísimo maestro Federico Chueca. No obstante la popularidad de tan conocida obra, el estreno de «La Revoltosa» constituyó un triunfo inenarrable cuyos efluvios musicales perduran en el día de hoy con la misma frescura y lozanía con que los escuchó por primera vez el público congregado en el inolvidable coliseo para asistir a la representación de aquella obra que disputa a «La Verbena de la Paloma» la primacía de los siempre aplaudidos sainetes líricos madrileños.

Otro de los monumentos madrileños más estrechamente vinculados a la memoria de Chapí es el Teatro Real.

El 24 de Febrero de 1909 el hijo predilecto de la feliz Villena estrenó en aquel coliseo, que es objeto, desde hace varios quinquenios, de reformas que afectan a toda su estructura interior, su maravillosa ópera «Margarita la Tornera». Aquella obra que fué acogida con estruendosas y conmovedoras ovaciones, convirtiendo a su autor en un gigante que alcanzaba la consagración de su genio y de su fama sobre el escenario del primer coliseo lírico español, fué causa indirecta de la muerte de Chapí, que aquejado de pulmonía, tomó pasaje para la otra vida veintinueve días después de su estreno.

Aconteció el óbito bien cerca del Teatro Real: en la casa de la calle del Arenal señalada con el número 18. En el acto del sepelio, el público que llenaba totalmente la aristocrática rúa, invadió el espacioso recinto del atrio de la iglesia de San Ginés, que está enfrente. La casa mortuoria de Chapí se conserva hoy exactamente igual a como se hallaba el día en que aconteció la triste efemérides. Una lápida conmemorativa indica que don Ruperto Chapí murió en ella el 25 de Marzo de 1909.

Acompañado de un pueblo contrito y conmovido fué llevado a enterrar a la Sacramental de San Justo, olvidado rincón del Madrid romántico donde encontraron descanso los restos gloriosos, inmortales para el recuerdo, de muchos españoles ilustres que pasaron por la vida sirviendo a la cultura, al arte o a la patria.

El desaparecido Teatro Apolo de Madrid donde la noche del 27 de Noviembre de 1897 tuvo lugar el estreno de "La Revoltosa" Foto Rico de ESTASEN

Los nombres evocadores se repiten a cada paso: Bretón de los Herreros, Núñez de Arce, Larra, Espronceda, Eduardo Rosales, Antonio Vico, Rafael Calvo, Joaquín Arjona, Lucrecia Arana, Miguel Moya, Francisco Villaespesa...

Inmediato al lugar donde yacen enterrados don Ramón de Campoamor y el maestro Chueca, recibió sepultura Ruperto Chapí. Un rosal trepador y una cortina de enredaderas cubren la tumba, que preside una cruz, sobre la que destaca el nombre del autor de «La Tempestad» y el de su hija Vicenta.

Pero en la capital de España, el lugar que más vigorosamente mantiene despierta la memoria del insigne compositor alicantino es el parque del Retiro.

En el Retiro de Madrid, en la margen derecha del primer trozo del Paseo de Coches, está el monumento que la Sociedad de Autores levantó en honor del autor de «La Tempestad». El monumento a Chapí es obra del malogrado escultor Julio Antonio y está reputado como uno de los más hermosos de España. Como nota destacada del mismo, está, en primer término, la de la figura del gran músico, reflejada en el semblante aquella seriedad y nobleza suyas, características, reveladoras de un equilibrio mental, de un talento de excepción que contribuyó a enriquecer el arte lírico nacional con los más puros y sazonados frutos.

Extraído de la Revista Villena de 1951

1969 LOS HERMANOS JOSÉ MANUEL Y FLORI

José Manuel y Flori Pardo López

Foto cedida por... José Manuel Pardo López

1992 PORTADA REVISTA VILLENA 1992

Autor: José Francisco Hernández Amorós

1940 PRIMERA COMUNIÓN VIRTUDITAS MENOR

FECHA FELÍZ Virtuditas Menor García

Dedica a Vd. este recuerdo al recibir por vez primera a Jesús Sacramentado en el Colegio de la Encarnación dirigido por la Hermanas Carmelitas. Villena 2 de mayo de 1940

 VIRTUDITAS MENOR GARCÍA

Cedido por... Isabel Barrachina

1971-2009 LA CALLE NUEVA

1971

2009 Foto 1971... Paco Domene. Foto 2009... Fernandez Hdez.

1970 EL CARRO DE LOS HELADOS FRANCÉS

Blas con unos clientes y amigos... el pequeño de los hermanos Ripoll, Pedro el fotógrafo, su hermana y Soriano el Pescatero que poseía el Puesto regulador. Años 70

Foto cedida por... Helados Francés

1935 ALUMNAS DE EXCURSIÓN A LAS VIRTUDES

Los inicios del Colegio Público Ruperto Chapí se remontan al mes de agosto de 1931 en una casa de la Plaza Canalejas, n.º 5 (conocida popularmente como la Plaza de las Malvas).

Doña Mercedes Esteve profesora del colegio público Ruperto Chapí de excursión con alumnas en el patio del Santuario de Ntra. Sra. María de las Virtudes el 18 de julio de 1935.

Foto extraída del libro 75 aniversario Colegio Público Ruperto Chapí. 

EL BAR OLIVA

EL BAR OLIVA...

TRES GENERACIONES AL SERVICIO DEL PUEBLO

A los pies de un vetusto castillo, en el casco antiguo de la ciudad, en el barrio del Rabal, donde las esencias populares se entremezclan con fantásticas historias que hablan de proezas y conquistas, tuvo Villena un bar, sobradamente conocido, que fue referente de añoranzas, promesas y vivencias populares de índole diversa.

Visitado por miles de clientes a lo largo de su existencia, conservaba en su interior, a pesar de todas sus reformas, ese aroma popular que lo hace nuestro por su profundo villenerismo.

Fue referente de distintas generaciones que conocieron sus cambios y reformas a nivel familiar y estructural, siendo la cariátide del Barrio de San José y de generaciones de villeneros que de una u otra forma formaron parte de su entorno.

En la barra María y Rafael en la barra 

y J. Doménech, el dueño y el “Moli” como clientes.

Estamos hablando del bar situado en el rincón de la Plaza de Biar, antes bar del “Tío Cuevas” comprado a este por Juan José Oliva y pasando a llamarse desde entonces “Bar Oliva”. Con el tiempo pasó a manos de su tío José Domenech Esteve, quien junto a su hija María hizo de él cuna de verso y copla, de envite y reto, de buen yantar y amena charla que dan valor de fuero a los hechos y dichos que nacieron de la mano de un pueblo que sabe hacer eternas sus raíces.

Por el pasaron artistas y poetas que libaron con deleite sus caldos y dieron certificado de calidad a todas y cada una de sus viandas y tanto en las frías mañanas del invierno como en las calurosas noches estivales supo abrir sus brazos al cliente y hacerle pasar momentos inolvidables.

El paso de los años transformó, por completo, el recinto inicial con ampliaciones necesarias para la mejor atención del cliente, siendo este el momento en que Rafael Bañón Milán “El Gorrión” esposo de María, pasa junto a ésta a ocupar la gerencia del mismo. Se habilita frente a la cocina una sala para mejor atención y para salón de meriendas.

Reformas en el Oliva

Posteriormente se realiza la apertura de la terraza en la parte alta del local con vistas impresionantes, desde la Sierra de San Cristóbal al castillo de La Atalaya, pudiendo al propio tiempo visualizar el tráfico rodado de la autovía Alicante-Madrid. Paisaje impresionante que el objetivo de muchos aficionados en etapas distintas han captado.

LA TERRAZA DEL "OLIVA"

El Bar Oliva fue testigo silencioso de cientos de reuniones que dieron a luz asociaciones y comparsas, de cuadrillas de amigos en alegre armonía y casi sala de estar de vecinos de siempre que a diario lo visitaban

El Sarri el pirata.

Pepe hijo del dueño, Robles y Paco Novella

Antonio Estevan “El Roña”, Novella, Pepe, hijo del dueño, 

El de los Frutales , María y Rafael

El hormero y el de los frutales

“El Quebra” y Ramón el fontanero

“El Quebra” y Rafael el dueño.

De esta semilla inicial del Bar Oliva nació un nuevo embrión, Pepe el hijo de María y Rafael, quiere volar por sí solo y abre un nuevo establecimiento en una de las, entonces, zonas industriales de Villena, en su calle de Hernández Villegas número 86, que pasó a llamarse Oliva II, dando servicio a amigos y conocidos de aquel contorno.

EL OLIVA 2

Tras siete años a cargo del Oliva II y por haber cambiado la estructura de la zona José Bañón Domenech, traspasa este negocio que mantiene el mismo nombre a pesar de haber cambiado de dueño.

Pero Pepe que, lleva en su sangre la esencia de tres generaciones al servicio del cliente siente la falta de contacto con amigos y conocidos y en la nueva zona urbanizada del Huerto Real, exactamente en la calle Ferriz 24, con todo género de detalle y con un aire muy actual abre el “Café Bar Oliva”, que es atendido por su familia.

Esperamos que transcurrido el tiempo la pluma de algún inquieto villenense continué narrando esta historia, pues no nos cabe la mínima duda que seguirá siendo entrañable.

ALGUNAS IMAGENES PARA EL RECUERDO...

Desde Villena Cuéntame damos las gracias al Bar Oliva por abrirnos su casa y compartir con todos nosotros esta historia de un bar con solera...