22 jun 2026
1975 BIOGRAFÍA RUPERTO CHAPÍ – HIJOS ILUSTRES DEL REINO VALENCIANO
13 jun 2026
RUPERTO CHAPÍ (1851-1909): SUS CARICATURAS
A lo largo de la vida de Ruperto Chapí el músico villenense fue portada en no pocas ocasiones en algunas de las mejores revistas y periódicos españoles, lo que nos sirve para tomar conciencia de la enorme fama y prestigio del que gozó. Sus partituras que abarcan desde la música más ligera con las que se tuvo que ganar el pan para mantener a su numerosa prole, hasta sus piezas más complejas y ambicionas que pudo seguir componiendo gracias al dinero que conseguía con las primeras, llevan el sello y la innegable calidad de su autor, considerado como uno de los más grandes y originales compositores españoles del último tercio del siglo XIX. Y al igual que de él se conservan multitud de fotografías en las que bien aparece solo, en compañía de familiares, colaboradores o durante algunos de los múltiples homenajes que se le tributaron, también abundan sus caricaturas, que desde el respeto y la admiración hacia el genio villenense y mostrando su evolución física (que discurre entre la delgadez de sus años más jóvenes hasta el sobrepeso que lo acompañó en el último trato de su existencia), tratan de ahondar en la psicología del personaje. Sin ánimo de ser exhaustivos, porque con seguridad deben existir muchas otras imágenes de este tipo, traemos aquí algunas de las que se conservan del autor de inmortales piezas de la música española, como La Bruja, la Tempestad, el Tambor de Granadero, La Revoltosa o Margarita la Tornera.
JOSÉ SÁNCHEZ FERRÁNDIZ.
9 jun 2026
1909 FALLECE EN MADRID RUPERTO CHAPÍ Y LORENTE
15 ene 2025
2009 CENTENARIO MUERTE DE CHAPÍ
Cabe destacar, que fue el fundador de la Sociedad General de Autores y Escritores (S.G.A.E.), en 1893, una organización destinada a regular los derechos de los compositores, como por ejemplo, el registro de las obras para evitar plagios o el control de las representaciones o interpretaciones de una obra. También fue maestro de Manuel de Falla. Ruperto Chapí Lorente nació en Villena (Alicante), 27 de marzo de 1851 - Murió en Madrid, 25 de marzo de 1909, fue un destacado compositor español de zarzuelas.


Otras obras del género chico son: Las bravías (1886), La flor de Lys, El guerrillero, El país del abanico, Ya pican, Los quintos de mi pueblo, Término medio, El domingo gordo, El puñao de rosas (30 de octubre de 1902)...
Otras obras del género grande son: Las hijas de Zebedeo (1889), El milagro de la Virgen (1889) El duque de Gandía (1894) y Curro Vargas (1898).
No solamente compuso música para zarzuelas, también escribió musica de cámara (cuatro cuartetos) y sinfónica, como Fantasía Morisca y el poema sinfónico Los gnomos de la Alhambra. Otras zarzuelas son: La leyenda del monje, Género chico, La cara de Dios, A casarse tocan, Pepe Hillo, ¿Quo Vadis?, Las tentaciones de San Antonio, Roger de la Flor (1878), La serenata (1881)...
Entrado el siglo XX cuatro son sus obras esenciales: La patria chica, La venta de Don Quijote, Circe (1902) y Margarita la Tornera (1909). Ruperto Chapí murió en Madrid el 25 de marzo de 1909.

Uno de los grandes méritos de Ruperto Chapí fue el de dar a la zarzuela una proyección universal, apostando por un sentimiento nacional contra el italianismo de moda.
Antes de que Ruperto Chapí creara la Sociedad General de Autores, a la hora de producir un concierto, los editores compraban la obra al artista por poco dinero y se convertían en sus propietarios, por lo que el compositor no tenía ningún control sobre su producción.
Chapí, dibujado por Bonilla.
Se le empezó a conocer como el “Xiquet de Villena"
Busto de Ruperto Chapí Lorente
Un año para el recuerdo. 2009

25 mar 2024
1884 EL CORNETÍN
EL CORNETÍN
(Publicado en el Semanario Madrid Cómico, el 9 de marzo de 1884)
(callo el nombre porque quiero)
conserva con gran esmero
un cornetín de pistón.
Está tan deteriorado
el dichoso cornetín
y tan tomado de orín
y tan roto y abollado,
que, si el dueño lo dejara,
cierto estoy de que no hubiera
trapero que lo quisiera
ni avaro que lo guardara.
No hay de quién él saque una nota,
que agudas, medias o graves
se perdieron con las llaves,
pues la que queda está rota.
Tiempo ha, para que pudiera
su antiguo dueño tocar,
era menester tapar
los agujeros con cera.
Pregunté una vez a don…
—dime, ¿por qué has conservado
el cadáver mutilado
del cornetín de pistón?
—Ese caduco instrumento
—me dijo— es grata memoria
de cierta gloriosa historia
que contaré en un momento.
Este mueble malsonante
llegó, en su ya provecta edad,
al pueblo, (villa o ciudad)
de Villena, en Alicante.
Fue a dar a manos y boca
de un chiquillo inteligente;
lo tocó, y dijo la gente:
“¡caracoles cómo toca!”
Y desde Elche a Cartagena
corrióse como la llama
por los sembrados, la fama
del cornetín de Villena,
Y en todo el país aquel,
al poco tiempo no había
procesión ni romería,
ni serenata, sin él.
Un día, siguiendo el norte
que le mandaba el destino,
dejó aquella gloria y vino
buscando más a la corte.
¡Cuántas noches al relente
tuvo en el Prado acomodo
o a los pies de algún rey godo
de la Plazuela de Oriente!
Que el pobre en tal vil lid,
huyendo de la inclemencia
de la luna de Valencia
se quedó en la de Madrid.
Y el que se vino con tufos
de subir al Helicón,
se halló con la decepción
de bajar hasta los bufos.
Y acompañó, no con tantas
fermatas como gemidos
cabriolas y graznidos
de impúdicas suripantas.
Y el que a Madrid vino ad hoc
a estudiar a Gluck y a Bach,
fue intérprete de Oferbach,
de Planquet y de Lecoq.
Y con grave sonsonete
con obligados y trinos,
dio jaqueca a los vecinos
del baile del Ramillete.
Y allí notas lastimeras
unía al coloquio grato
de la Tuerta con el Chato
y la Roja y el Voceras.
Más desarrugando el ceño,
la suerte ya se ha cambiado
y a tiempo se han reparado,
el cornetín y su dueño.
Y contraste singular
cuando en mi poder se halla
el pobre instrumento y calla,
da el dueño mucho que hablar
…………………………………………
Quédese el relato aquí
y, para el final del cuento,
te diré que ese instrumento
fue de Ruperto Chapí.
JOSÉ ESTREMERA.
1894 EL TAMBOR DE GRANADEROS
22 mar 2024
1984 CHAPÍ HA MUERTO ¡VIVA CHAPÍ!
21 mar 2024
1888 RUPERTO CHAPÍ, JOSÉ ZORRILLA Y LOS GNOMOS DE LA ALHAMBRA
RUPERTO CHAPÍ, JOSÉ ZORRILLA Y LOS GNOMOS DE LA ALHAMBRA. Por... José Sánchez Ferrándiz
La cosa se fraguó durante el año 1888. El Liceo artístico de Granada lanzó la iniciativa de organizar diversos actos para homenajear y coronar a José Zorrilla, el veterano y prestigioso poeta y dramaturgo vallisoletano, autor de D. Juan Tenorio, quien había mantenido a lo largo de los años una dilatada y estrecha vinculación con aquella ciudad. El agasajado, que se había resistido en un primer momento al homenaje, en parte debido a los achaques de salud asociados a su avanzada edad, acabó por aceptar, aunque a regañadientes, el multitudinario reconocimiento que se verificaría (coincidiendo con las Fiestas del Corpus) a lo largo de varias semanas durante los meses de junio y julio del año siguiente. El momento cumbre de los festejos tuvo lugar en el transcurso de la gala de más de tres horas de duración celebrada la tarde del 22 de junio en el Palacio de Carlos V, dentro del conjunto monumental de la Alhambra. La prensa de la época cuantificó en unas 16.000 las personas concurrentes a este último acto y en 923 las coronas entregadas entonces al poeta para su simbólica coronación, la mayoría de laurel, aunque también las hubo de un importante valor material, al estar realizadas de plata, oro, y algunas incluso engastadas con brillantes.
De lo que pasó después se hicieron amplio eco los periódicos de la época, generándose un gran debate habida cuenta de que el premio musical quedó finalmente desierto, ya que a juicio del jurado, ninguna de las partituras tenía la suficiente calidad. Escoció especialmente en los círculos más cercanos al músico villenense que uno de los integrantes de aquel jurado era su “íntimo amigo” Tomás Bretón, que con Ruperto había obtenido tiempo atrás y al unísono, el premio extraordinario de composición el curso académico en que ambos finalizaban sus respectivos estudios en el Real Conservatorio de Música de Madrid.
El 9 de noviembre de 2015 el periodista José Luis Delgado en un artículo publicado en el periódico Granada hoy escribía:
“En 1889 el Liceo de Granada ofreció 5.000 pesetas a la mejor obra musical que se presentara al certamen, basada en el poema de Zorrilla Los Gnomos de la Alhambra (primera parte de su obra Gnomos y Mujeres). Al premio concurrieron ocho obras y todas ellas se rechazaron porque al jurado no le parecieron suficientemente buenas y el premio quedó desierto. El Liceo se ahorró los mil duros. Estamos en Granada.
Entre las obras presentadas al certamen estaba el poema sinfónico Los gnomos de la Alhambra del maestro Chapí, el consagrado autor de El rey que rabió y La Revoltosa que tantos aplausos habían cosechado. El jurado de 'expertos' lo formaba, entre otros, el cronista Francisco de P. Valladar; el maestro de piano de García Lorca, Antonio Mesa Segura; el guitarrista Francisco Rodríguez 'El Murciano'; el maestro de capilla de la Catedral Celestino Villa y el condiscípulo de Chapí, Tomás Bretón que desde Madrid emitió también su veredicto adverso a la obra de su 'amigo' Ruperto. La partitura fue interpretada solo al piano; sin darle oportunidad al rumor de bombos, timbales, violoncelos ni contrabajos; sin oír violines, ni trompas ni clarinetes; sin saborear la dulzura del arpa ni la melancolía del oboe…
Tras el anuncio de que el certamen había quedado desierto y filtrado el hecho de que Ruperto Chapí era uno de los que habían optado a él, el prestigioso crítico musical y taurino Antonio Peña y Goñi publicó un encendido manifiesto en defensa de la obra de su amigo Ruperto, que no hizo sino arreciar la polémica que alcanzaría su cénit cuando varios meses más tarde y con gran éxito de crítica y público, el Teatro Real de Madrid acogió el estreno de esta partitura que sería la última que el músico villenense dedicaría al género sinfónico. Retomando el citado artículo de José Luis Delgado en Granada hoy, este autor finaliza diciendo:
Pasados los fastos de la coronación de Zorrilla, la obra Los Gnomos de la Alhambra del maestro Chapí fue estrenada en Madrid con un clamoroso éxito; interminables aplausos hicieron salir varias veces al autor a saludar al público entre el que se encontraba la reina María Cristina. La prensa nacional de forma unánime valoró muy positivamente el poema sinfónico, a pesar de que fue escrito en muy pocos días y no se ajustaba demasiado, según el jurado, al proceso cronológico y argumental del poema original del poeta Zorrilla. Mientras todos los periódicos, El Globo, La Época, El Imparcial, La Iberia, etcétera, piropeaban la obra y aclamaban a su autor, el Liberal de Granada se limitó a calificarla de "estimable intento".
Cuanto menos resulta curioso el hecho de que todas de obras interpretadas aquel día en el liceo madrileño correspondían a autores extranjeros, excepto la de Ruperto Chapí. Además, el director de orquesta que dirigía al grupo de profesores que integraban la Sociedad de Conciertos y a la vez director artístico del Teatro Real, era el prestigioso músico italiano residente en España, Luigi Mancinelli, quien poco antes había sustituido como máximo responsable de aquella agrupación musical a un Tomás Bretón que desde algunos sectores venía siendo cuestionado desde tiempo atrás por la dirección musical y elección del repertorio de la Sociedad de Conciertos, y no es en modo alguno descartable que al elegir Mancinelli entre el programa de partituras de aquel día la citada obra de Chapí, tratara de realizar un simbólico acto de desagravio hacia el músico villenense, por la posible injusticia de la que meses atrás habría sido objeto en Granada.
Web: www.villenacuentame.com
E-Mail: villenacuentame@gmail.com
























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